Picasso Surrealista

Antonin Artaud, editor da revista “Le Revolution Surrealiste”, além da correspondência do texto com outras obras surrealistas, o que enfoca um estudo crítico ressaltando características do texto que se assemelham ao surrealismo. Por fim, apresentam-se as considerações finais e um anexo composto por ilustrações que venham a enriquecer e auxiliar na compreensão dos assuntos abordados. A metodologia utilizada refere-se à busca de dados através de pesquisa bibliográfica comparações de textos e interpretações críticas que tendem a contribuir para a reabertura de discussões em relação ao surrealismo expresso nas obras do artista Pablo Picasso. 1.2 - OBJETIVOS 1.2.1- Objetivo Geral Demonstrar por meio de argumentos sólidos pautados em pesquisas anteriores e textos ligados ao movimento surrealista, que Pablo Picasso não só foi um de seus afins, embora não assumido, mas também que esteve entre seus antecessores fundamentais e manteve em sua estética própria a fagulha do mesmo, que, vez por outra, incendiava seu gênio e o fazia retomar aspectos estéticos do Surrealismo. 1.2.2 - Objetivos Específicos Desenvolver um conhecimento crítico do que vem a ser Surrealismo Explicitar questões estéticas do Movimento em seus diversos planos de atividade. Contextualizar a arte de Pablo Picasso com o Surrealismo, analisando-a através de cinco obras chave. Deduzir correspondências entre o texto de Picasso “O desejo pego pelo rabo” e o textos de…

arriscar. À Rosely Rodrigues que zelosamente revisou e traduziu meus textos. À FAPESP que acreditou e financiou a pesquisa, possiblitando minha integral dedicação aos estudos. Aos atenciosos professores e funcionários da USP. Sou muito grata a todos! À Cristina, José Paulo e Paula Zamarioli, meus amados pais e irmã. “Pode ser que eu tenha nascido com um corpo atormentado, ilusório como a imensa montanha; mas é um corpo cujas…

venda de ingressos para nos informarem de que o teatro se tornou um negócio morto e se o público passasse a exigir um verdadeiro divertimento, a maioria de nós não saberia por onde começar. Um verdadeiro teatro de divertimento não existe, e não é apenas a comédia trivial e o musical ruim que não conseguem reembolsar aquilo que pagamos. O teatro Morto penetra na grande ópera e na tragédia, nas peças de Moliére e nas peças de Brecht. E não existe melhor lugar para o teatro Morto se…

Dirige os teatros da Revolução e Meyerhold, encenando várias peças de Maiakovski. Utiliza o cinema como recurso teatral, em algumas de suas montagens o espectador pode ir ao palco, os atores circulam na platéia. Para Meyerhold o ator deve utilizar seu físico na interpretação, não ficando escravo do texto. Preso pela polícia stalinista após uma conferência teatral, em 1939, morre num campo de trabalhos forçados, provavelmente executado. TEATRO DA CRUELDADE Na França, nos anos 20,…

21 principal. ♦ Ação posterior. Expres- são proposta por Stanislavski, para justificar o processo temporal da ação, considerando-se que todo gesto tem seu momento anterior e sua conclusão posterior a seu ato legítimo. É esse tempo teórico da ação que possibilita a continuida- de da mesma. ♦ Ação principal. O fio condutor da trama. ♦ Ação sim- ples. De acordo com Aristóteles*, na estrutura orgânica da tragédia é aquela ação desprovida de peripé- cia e de reconhecimento,…

pela história: quatro filmetes de apenas um minuto de duração cada um (Sortie de la Pompe, Mise em Batterie, Attaque Du Feu e Sauvetage), todos rodados em 1895 e todos mostrando aspectos da vida dos bombeiros parisienses, foram montados em sequência no ano seguinte, contando a história de um salvamento realizado durante um incêndio. No caso, a montagem foi apenas a justaposição dos quatro episódios filmados anteriormente, episódios estes que só não foram exibidos juntos, em ocasiões…

universidade, na era do novo milênio, não é um dos que o corpo estudantil (uma alta nas matrículas robustamente negras, que ele aprova) aponta como especialmente censurável durante os protestos contra a velha turma de brancos que inibe a transformação de um clube de campo intelectual em uma instituição não racial com maioria negra (fala politicamente correta). Os estudantes também não dão muito valor ao apoio de brancos como ele, dissidente do que é tido como o outro, o corpo…

sombra descesse teórico russo deste século que distingue o lírico do (bem me importa a face negra) romanesco, colocando aquele como um discurso mas porque dentro de mim, direto em que o poeta é quem fala, ou seja, a poesia no fundo de mim, o grito é uma fala unilinguística e o romance é classificado se calou, fez-se desânimo” (Carlos Drummond de Andrade) como um discurso indireto em que as falas das personagens são apresentadas indiretamente pelo narrador. Função…

alheia." (p. 81.) ... , o escritor sabe que, quando faz o leitor se interessar pelo destino dos personagens, adquire o poder de também fazê-lo ... "[...] sofrer e maravilhar com sua sorte." (p. 126.) Começa então a ... "[...] lenta agonia advinda da sua manha narrativa." (p. 43.) ... que inclui saber ... "[...] preservar, ao longo do esforço narrativo, dúvidas providenciais para a emoção do relato e para o próprio contador." (p. 340.) Fisgado, o leitor sente que ... "[...]…

peso comparadas com tal crueldade, realçando unicamente o ambiente gélido e sufocante que envolve o velho. A sua relação com a filha é, sem sombra de dúvida, de autoridade contra humildade, uma luta não definida, mas contínua, de vida e de morte. Não só o monstro estaria sempre disposto a matar a sua própria filha por uma onça de ouro, mas também a paciente e submissa Eugénie, chega a estar na iminência de matar o velho, quando este quer arrancar o retrato do amante perdido, guardado em…