Argan Barroco

puramente clássicos e recriou estilos da Idade Média, principalmente o Gótico, por sua exaltação espiritual, pois acreditava que este tipo de arquitetura proporcionava um mergulho às emoções. Partindo deste principio as referências arquitetônicas do Barroco também serviram de grandes inspirações. Construíram-se edifícios neogóticos, neo-românicos, neobarrocos, neobizantinos, e mesclaram-se estilos, numa reprodução dos cenários dos romances históricos. O neogótico desenvolveu-se…

considerar a cultura ocidental como elemento fundamental da vida contemporânea, faz-se necessário a fim de se compreender o alcance da arte ao redor do mundo, recebendo influências e sendo influenciada por outros movimentos. Estudiosos como Giulio Carlo Argan, por exemplo, consideram a arte contemporânea um desdobramento da crise da arte enquanto ciência europeia. Esta história pode ser considerada predominantemente restrita ao contexto europeu por mais de três milênios: o núcleo…

a arquitetura das praças vem se adequar à estrutura urbana, os jardins se ampliam em extensas praças com desenhos geométricos, escalonados, como bem mostra a figura a seguir: No desenvolvimento histórico da arte, após o Renascimento vem o Estilo Barroco, e sob este aspecto temos as praças como direcionadas para dentro da cidade, ou seja, são espaços abertos para a cidade, e, também trazem consigo a apresentação de estátuas e fontes decoradas, com isto, ganha mais riqueza e movimento.…

não têm lugar entre as obras românticas, a calma e a placidez das cenas bucólicas (relativo ao campo) do Rococó (visto por muitos como a variação "profana" do barroco, surge a partir do momento em que o Barroco se liberta da temática religiosa e começa a incidir-se na arquitetura de palácios civis, por exemplo. Literalmente, o rococó é o barroco levado ao exagero de decoração); seus pastores e imagens serenas, sem dúvida, ficaram à léguas de distância. No entanto, seja na música, no…

"clássico" remete à ordem, ao equilíbrio e à objetividade, a designação "romântico" apela às paixões, às desmedidas e ao subjetivismo. Por exemplo, as pinturas visionárias e fantásticas do inglês William Blake (1757 - 1827), indica Giulio Carlo Argan, ainda que próximas ao espírito romântico, tomam como modelo as formas clássicas. É possível também pensar as noções, como fazem alguns críticos, como orientações mais gerais, descoladas de localizações cronológicas marcadas, o que levaria…

As Artes Plásticas no Período Barroco e no Modernismo e a Ética da Psicanálise Rafael Guarize de Almeida* Introdução O homem barroco e o do século XX são o único e mesmo homem agônico, perplexo, dilemático, dilacerado entre a consciência de um mundo novo. Ontem revelado pelas grandes navegações e as idéias do humanismo. Hoje pela conquista do espaço e os avanços da técnica e as teias de uma estrutura anacrônica que o aliena das novas evidências da realidade. No passado a…

Giulio Carlo Argan in Arte Moderna Tema comum a toda a arte neoclssica a crtica, que logo se torna condenao, da arte imediatamente anterior, o Barroco e o Rococ. Adotando a arte greco-romana como modelo de equilbrio, proporo, clareza, condenam-se os excessos de uma arte que tinha sua sede na imaginao e aspirava despert-la nos outros. Como a tcnica estava a servio da imaginao e a imaginao era iluso, a tcnica era virtuosismo e at trucagem. A teoria arquitetnica de Lodoli, a crtica da arquitetura

maestria e mistério. A crítica de oposição Juntamente com Ernesto Rogers, Giulio Carlo Argan é outro importante crítico de arquitectura italiano neste período. Mas o confronto de ambos com 99 LE CORBUSIER; PETIT, Jean, ed. lit. - Le livre de Ronchamp, p. 65-66. 57 Ronchamp é díspar. Se a posição de Rogers é de apoio, a de Argan é de recusa. Reconhecendo que se trata de uma obra de arte, Argan diz que ela ―esconde sob a elegância maneirista uma grave ambiguidade…

século XIX. 2.2 O COTIDIANO COMO FÓRMULA PICTÓRICA: A PREDILEÇÃO PELOS RECURSOS DA PINTURA DE GÊNERO No Brasil, em termos artísticos, o séc. XIX não acompanhou a cronologia convencional. Começou com o acaso da arte colonial, ainda presa ao Barroco e ao Rococó, se bem que já havia manifestações neoclássicas entre os artistas da época. A chegada da Missão Artística Francesa, em 1816, marca esteticamente o início do nosso séc. XIX. Porém, este não termina com o final da Monarquia e…

(nos efeitos), onde o artista insiste no conceito de naturalidade da sociedade humana (ARGAN: 1982, 34) — também baseado em São Tomás (DONATO: 1995, 30). A concepção do espaço de Ambrogio submete-se à expressão poética dos personagens sociais. Eles dividem suas funções e ofícios harmoniosamente. O campo (lugar das linhas curvas onduladas) e a cidade (lugar das linhas retas e verticais) se complementavam (ARGAN: 1999, 152). O grande simbolismo desta obra de arte se explica: neste…