Argan Barroco

expressão; também não pode ser considerado um "Ensaio sobre Estética", nem tampouco algo que poderíamos considerar como uma "Teoria da Percepção". Mas, de que trata Vitrúvio senão, justamente, de arquitetura? ... Ora, se lermos o autor romano como leríamos Argan ou Benevolo não podemos senão nos decepcionar... Há pouquíssimas referências no texto latino que poderiam merecer uma contemplação e um entendimento modernos. Observemos, a este respeito, a seguinte asserção: "Realmente, a visão…

Giulio Carlo Argan Tradução: Rodrigo Naves Qual o sentido de se publicar nos nossos dias um texto sobre arte moderna de 1960? A simples documentação de uma tendência interpretativa já seria uma justificativa — sobretudo quando se trata de trabalho de um dos mais importantes críticos deste século. No entanto, podemos exigir mais. Em função dos rumos que a arte contemporânea vem tomando, este ensaio de Giulio Carlo Argan ganha uma dimensão extremamente atual. O recente debate…

também não pode ser considerado um "Ensaio sobre Estética", nem tampouco algo que poderíamos considerar como uma "Teoria da Percepção". Mas, de que trata Vitrúvio senão, justamente, de arquitetura? ... Ora, se lermos o autor romano como leríamos Argan ou Benevolo não podemos senão nos decepcionar... Há pouquíssimas referências no texto latino que poderiam merecer uma contemplação e um entendimento modernos. Observemos, a este respeito, a seguinte asserção: "Realmente, a visão…

Architecture, and Anxiety in Modern Culture. Cambridge: The MIT Press, 2000. 6. GIEDION, Siegfried. Space, Time and Architecture . Cambridge: The Harvard University press, 1941. ZEVI, Saper Vedere Bruno. l'Architettura. Turin: Einaudi, 1948. ARGAN, Giulio Carlo, op. cit. r sco 2 2[2005 Considerando a estrutura livre um recurso a mais na técnica de construção, conclui: "O que merece reparos não é tanto o sistema como a forma porque dele se tem feito uso"…

disputa entre protestantes e católicos contra-reformistas, com repercussões na arte sacra. Shakespeare,Cervantes, Camões, Andrea Palladio, Parmigianino, Monteverdi, El Greco e Michelangelo são alguns de seus representantes mais notórios. No período barroco fortaleceram-se os Estados nacionais, dando origem ao absolutismo. Como reflexo disso a arte se torna suntuosa e grandiloquente, privilegiando os contrastes acentuados, o senso de drama e o movimento. Firmam-se grandes escolas em…

evaluation only. “O barroco será extravagância e artifício, perversão de qualquer ordem fundada, equilibrada: moral.” “O barroco suprime aquilo que denota, anula-o: o seu sentimento é a insistência do seu jogo.” Severo Sarduy Generated by Foxit PDF Creator © Foxit Software http://www.foxitsoftware.com For evaluation only. Sumário 1. INTRODUÇÃO 2. BARROCO 2.1. PINTURA BARROCA 2.2. ARQUITETURA BARROCA 2.3. ESCULTURA BARROCA 2.4. LITERATURA BARROCA 2.5. MÚSICA BARROCA 2.6. TEATRO…

KONRAD FIEDLER (1841-1895) ADOLF VON HILDEBRAND (1847-1921) • O Problema da Forma na Arte Figurativa (1893) • Problemas do Estilo (1893) • As Artes Aplicadas na Época Romana Tardia segunda as descobertas na Áustria-Hungria (1901) • Renascimento e Barroco (1889) • Princípios Fundamentais da História da Arte (1915) ALOÏS RIEGL (1858-1905) Escola de Viena HEINRICH WÖLFFLIN (1864-1945) BERNARD BERENSON (1865-1959) ROBERTO LONGHI (1890-1970) LIONELLO VENTURI (1885-1961) HENRI FOCILLON…

abordaremos também a mudança que ocorre no papel social do artista que, a partir do Renascimento não será visto mais como mero artesão, mas, como gênio criador. Objetivamos também o reconhecimento de aspectos da arte brasileira por meio da abordagem do Barroco mineiro. Unidade 4: A arte e a diversidade das experiências estéticas Nesta unidade você estudará que durante o século XIX vários estilos artísticos conviveram e esta convivência nem sempre foi pacífica trazendo mudanças…

Romantismo. Esse estilo priorizava o mundo dos sentimentos, idealizado, contrário ao racionalismo do Classicismo. Francisco Goya foi um expoente nesse estilo, caracterizando suas obras pelo tom dramático da luz e pelo uso do colorido dos pintores do Barroco. Preferia temas profanos, realistas e engajados, demonstrando as condições de seu país, as extravagancias e vícios da sociedade. A geração posterior a Revolução Francesa assistiu a profundas alterações sociais. O novo tema era…

Razão - do qual o sujeito é soberano - que havia sido degradado moralmente pelo hedonismo barroco e pela frivolidade rococó - estilos da arte cortesã decadente -, constituir o “telos da existência humana” capaz de “preservar o modo de vida burguês do obscurantismo e da irrealidade” impunham-se como as principais tarefas dos artistas e dos filósofos do século XVIII (1993). No entanto, Giulio Carlo Argan chama a atenção para o fato de que nenhuma dessas perspectivas teóricas, as quais situam