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Portinari e a arte social
ANNATERESA FABRIS*
Resumo: O interesse pela pintura mural suscitou várias tomadas de posição no século
XX, dentre elas, a defesa da difusão em ampla escala de imagens eivadas do compromisso do artista para com o próprio tempo e o próprio povo. No conjunto dos “ciclos econômicos”, Portinari demonstra que é possível “narrar uma história” sem aderir à versão oficial, apresentando uma visão crítica da sociedade brasileira a partir do tema nuclear do trabalho.
Abstract: The interest in mural painting has resulted in many decision-makings in the
20th Century, among them the defense of large scale broadcasting of images shot through with the commitment of the artist with his own time and people. In the set of
“economical cycles”, Portinari demonstrates that it is possible to “narrate a story” without the attachment to the official version, presenting a critical view of the Brazilian society from the nuclear theme of work.
Palavras-chave: Portinari. Arte social. Muralismo.
Key words: Portinari. Social art. Muralism.

No conjunto dos “ciclos econômicos” (Ministério da Educação e Saúde), Portinari demonstra como é possível “narrar uma história” sem aderir à visão oficial, e sim apresentando uma visão crítica da sociedade brasileira contemporânea a partir de um tema nuclear como o trabalho.
Na primavera de 1936, a Casa da Cultura de Paris – fundada por Louis Aragon e Vaillant-Couturier – organiza dois debates sobre as relações entre arte, realidade contemporânea e possibilidades de transformação da sociedade, publicados em julho sob o título de A querela do realismo. Alinhados contra o estetismo, os participantes dos debates propõem duas soluções: uma arte decididamente pública, que fuja da especulação, ou uma arte mais

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Professora da Escola de Comunicação e Artes da USP e Pesquisadora do CNPq.
Estudos Ibero-Americanos. PUCRS, v. XXXI, n. 2, p. 79-103, dezembro 2005

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Estudos Ibero-Americanos. PUCRS, v. XXXI, n.