Resumo capitulo 9 adolf loos sobre ornamento

Adolf Loos (1870-1933) foi um grande precursor do que se chamava “nova objetividade”, ou seja, Loos esteve atento as diversas mudanças ornamentais na arquitetura, mobiliário, vestuário entre outros e com isso publicou em jornais e revistas artigos procurando alertar seus contemporâneos para os focos de ornamentação justamente em mundo moderno que, segundo ele, tinha a determinação de expulsá-los. De fato, os seus artigos e manifestos foram decisivos para a auto-definição de Modernismo e com isso Loos no final de sua vida avaliou positivamente o seu resultado perante essa luta dizendo que graças à obra de sua vida, o ornamento ganhou a fama de “medíocre”, contudo não se é possível confirmar essa “vitória” contra os ornamentos que por algum tempo tiveram a fama de Belos, mas é evidente que a sua crítica contribuiu para a desvalorização moderna do ornamento.
A agitação urbana tornou a percepção moderna apressada e desatenta, segundo Ruskin, contudo, segundo Loos, a estimulação constante fez os homens mais delicados e exigentes, extremamente sensíveis a todas as coisas, encontrando um estímulo estético não nos ornamentos, mas na ausência deles e com isso a vida urbana exercitava continuamente os sentidos, preparando os homens para perceberem com mais atenção coisas que anteriormente eram toleradas simplesmente porque passavam despercebidas.
O mais interessante é que para Loos os ornamentos para serem feitos dependiam de várias formas de submissão desde o artesão ao arquiteto ou ao artista até os materiais aos desenhos realizados nas pranchetas.
No âmbito do trabalho artístico, ocorrem submissões, na qual pessoas põem em prática projetos que são planejados por outras pessoas e acabam por não receberem o mérito que merecem, senão, contribuir mecanicamente para a sua realização, tornando a sua ampla experiência descartáveis. É o que ocorre com os artesãos que realizam os projetos de artistas e arquitetos, profissionais de grande prestígio social que acabam recebem