mistura de cores

Capítulo 3
Combinação de cores
A principal combinação de cores para o artista é a dos pigmentos e corantes, que será tratada inicialmente. É aquela mesma que aprendemos quando crianças, com tintas e lápis de cor, e que as crianças de hoje continuam aprendendo.
Há outra combinação, direta com a luz, que é a formadora das imagens nas telas do cinema, computadores e televisores. É também o tipo de formação das imagens das câmaras digitais (já nas cópias em papel das impressoras o processo é o da combinação de corantes). Os neoimpressionistas tentaram introduzi-la na pintura e a chamaram de combinação ótica. Não foram bem sucedidos (veremos detalhes) e o estilo só ficou conhecido como pontilhismo.
É oportuno dizer que a primeira é também uma combinação direta com a luz. Ela se processa de forma subtrativa e a segunda, aditiva. O porquê desses nomes será apresentado mais adiante e todos esses pontos serão esclarecidos gradativamente.

1. Cores primárias e secundárias – cores complementares
Na combinação de cores com pigmentos e corantes, é um fato bem conhecido de que há três cores fundamentais, a partir das quais todas as outras são obtidas (na verdade, não é bem assim, mas, por ora, aceitemos que seja assim mesmo). Entretanto, o que parece haver ainda certa resistência é aceitar que essas três cores sejam ciano magenta amarelo s e não aazulll vermelhoo aamarelo s (falaremos sobre a razão disto mais adiante). O conjunto fundamental é realmente o das três primeiras. Na Fig. 1 (gerada por computador) elas foram dispostas nos vértices de um triângulo. Figura 1: Cores fundamentais na combinação por pigmentos e corantes (subtrativa)

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A mistura em partes iguais de cada par dessas cores gera as secundárias Vvermelho verde azul s
(este azul não é o mesmo do antigo conjunto a azul Vvermelhoo amarelo s – já veremos o porquê). Na Fig. 2 estamos dispondo todas essas cores (também geradas por computador) nos vértices de dois triângulos. O quadrado preto