Domingos de Oliveira

Domingos de Oliveira foto: Adriana Vichi
Domingos de Oliveira carrega em sua vasta biografia diversos filmes, peças e atuações. No entanto, o autor se reconhece mais no papel de roteirista. No cinema, foi responsável pelo roteiro de Separações, Dois Filhos de Francisco, Juventude, Todas as Mulheres do Mundo, Edu Coração de Ouro, Era Uma Vez, Primeiro Dia de um Ano Qualquer, entre outros filmes. Já na televisão, roteirizou obras como Os Anjos do Sexo, Confissões de Mulheres de 30, Contos de Verão e Vestido de Noiva. Em entrevista à Revista E, Oliveira fala sobre o reflexo da visão mercadológica no cinema brasileiro, analisa o comprometimento do Estado diante do papel social da arte, revela detalhes de seu trabalho e expõe sua relação com os atores. “Acho melhor dirigir para ver o que está bom na cena. Se você fizer uma cena de 15 minutos na minha frente e tiver um minuto bom, vou falar muito sobre aquele minuto”, diz. “Tem muita gente no teatro que não é ator de verdade e usa o teatro para outros fins. Por sua vaidade, por seu poder, para o sexo.” A seguir, trechos.
Você acha que os roteiros do cinema brasileiro têm melhorado no país?
Eu não acho o cinema brasileiro nada bom por conta do “industrialismo”, de querer fazer filmes para bater um milhão de espectadores. No meu tempo a gente fazia um filme para a humanidade, para repercutir como arte.
O filme feito como negócio não tem sentido no Brasil. Podem ser abertas algumas exceções honrosas para determinados cineastas como, por exemplo, o Breno Silveira, que tem uma pureza natural. Era Uma Vez, Dois Filhos de Francisco, Gonzaga [em referência aos filmes dirigidos por Breno Silveira]... Gonzaguinha e Gonzagão é um tema muito bom. É o pai do norte, de direita, um homem bruto, um homem alegre, em oposição a um filho bastardo, de esquerda, magrinho, frágil... É um grande tema.
Como a visão mercadológica do cinema reflete na escritura do roteiro?
Um filme comercial dá ao grande público o que ele quer – o que é