Cinema Experimental

Filmes experimentais são muito diferentes dos filmes de longa-metragem de ficção de Hollywood. Em “Mothlight” (1963), Stan Brakhage (1933-2003) evita completamente cinema "normal" (ele nem sequer usou uma câmera) por aspersão sementes, grama, mariposas mortas, e peças de abelhas diretamente sobre o estoque de filme, o resultado são três minutos de “dança” rítmica entre a natureza e o mecanismo projetor.
Existem muitos tipos de filme experimental, mas apesar da sua diversidade, é possível fechar tendências que ajudam a fazer do filme experimental um gênero discreto. Edward Small identifica oito traços nos filmes experimentais e no processo define diferenças importantes entre a vanguarda e Hollywood.
Mais obviamente, a produção é uma empresa colaborativa, alguns cineastas mais experimentais concebem e editam seus filmes sozinhos ou com uma equipe mínima. Muitas vezes, eles até mesmo assumem a responsabilidade pela distribuição do filme acabado. Filmes experimentais são feitos fora da economia do setor, com os cineastas muitas vezes pagando por produção. Esta abordagem de baixo orçamento compra independência: Maya Deren (1917-1961) comprou uma câmera Bolex 16 milímetros barata, com o dinheiro que herdou após a morte de seu pai, e usou a câmera para fazer todos os seus filmes, formando uma carreira completamente à parte do modo de Hollywood de produção.
Ao contrário dos filmes tradicionais, trabalhos experimentais são geralmente curtos, muitas vezes com menos de trinta minutos de duração. Isto é em parte por causa de seus pequenos orçamentos, embora a maioria dos cineastas façam filmes curtos por razões estéticas também: capturar um momento fugaz, talvez, ou para criar novos visuais com a câmera. Ten Second Film (Bruce Conner, 1965) foi originalmente apresentado em 1965 no New York Film Festival, e todos os 10 segundos foram reproduzidas na sua totalidade, como tiras de filme, em cartaz do festival. Cineastas experimentais são geralmente os primeiros a experimentar