Programacao

RESPONSÁVEL 08:30h 10:00h DIA 06/10 – SEGMANHUNDA FEIRA - TEATRO ATIVIDADE PROVIDÊNCIAS NECESSÁRIAS STATUS DISPONÍVEL SEM PROGRAMAÇÃO DISPONÍVEL SEM PROGRAMAÇÃO DIA 06/10 – SEGUNDA FEIRA – ANFITEATRO DISPONÍVEL SEM PROGRAMAÇÃO DISPONÍVEL SEM PROGRAMAÇÃO 08:30h 10:00h NOITE 19:30 Todos os cursos ICET 21:00 Todos os cursos ICET Pedro Paulo, Michel Moreale, Marcos Aires, Ly e Diego Pedro Paulo, Michel Moreale, Marcos Aires, Ly e Diego DIA 06/10 – SEGUNDA FEIRA - TEATRO Abertura – Prof. Pedro Paulo de Moraes Organizar cerimonial de abertura, Palestra: Energia, um desafio do século XXI credenciais, sistema de controle de Palestrante: Prof. Michel Moreale (ONS) freqüência, recepção aos alunos e palestrantes, confirmar recursos de audiovisual com os técnicos do teatro, confirmar autorizações de entrada de convidados junto a portarias, brinde para o palestrante, certificado para o palest. Palestra: Tendências do Mercado de Ciência e Apresentação do palestrante, Tecnologia confirmação prévia do palestrante, Palestrante: Prof. Marcos Aires e Prof. Ly Planejado Planejado 2 19:30h 21:00h DIA 06/10 – SEGUNDA FEIRA – ANFITEATRO DISPONÍVEL SEM PROGRAMAÇÃO DISPONÍVEL SEM PROGRAMAÇÃO 3 DIA 07/10/2014 MANHÃ HORA 08:30h Design Gráfico 10:00h Design Gráfico COORDENADOR RESPONSÁVEL Ly Ly 08:30h 10:00h DIA 07/10 – TERÇA-FEIRA - TEATRO (MANHÃ) ATIVIDADE PROVIDÊNCIAS…

Misterium (tese) do livro O Teatro Laboratório de Jerzy Grotowski,o autor fala do ritual coletivo que acontece no teatro, segundo ele, é a única das artes que: “possui o privilégio da ritualidade” (2007, p.41). O autor procurou reencontrar, resgatar o rito no teatro. Para ele o teatro onde os espetáculos eram feitos e as pessoas os assistiam por uma obrigação cultural, divertimento, convenção ou qualquer outra coisa não bastava. Ele dizia ser tentado a retornar aos ritos primitivos,…

busca um personagem já existente, ele constrói um equivalente, por meio de suas ações físicas. Essa diferença é fundamental. Se pensarmos no sentido da palavra representar, o ator ao representar não é outra pessoa, mas a representa. (BURNIER, 2001, p. 23) Burnier destaca ainda que, na sua visão, a noção de representação no teatro tem também a significação de re-apresentar, e justifica seu argumento a partir da visão de Eugênio Barba e de Decroux em torno do corpo do ator que cria algo…

SÃO PAULO 2012 SUMÁRIO INTRODUÇÃO 03 1. O SURGIMENTO DO TEATRO DE RUA 04 1.1. A MODALIDADE DO TEATRO DE RUA 05 1.2 O TEATRO DE RUA NA PRÁTICA 06 2. ENTREVISTA 07 CONSIDERAÇÕES FINAIS 09 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS 10 INTRODUÇÃO Neste trabalho pesquisamos qual a importância cultural do teatro em locais públicos para população. O que…

TEMA: O ATOR E A CENA CONTEMPORÂNEA: POÉTICAS DA VOZ/ O CORPO NA INTERFACE ENTRE O TEATRO E A DANÇA/ VISUALIDADES E IMAGEM TEATRAL. TÍTULO: O TRÂNSITO DO CORPO NA ATUAÇÃO CÊNICA CONTEMPORÂNEA A PARTIR DA NOÇÃO DE AÇÃO FÍSICA. Autor: Paulo Henrique de Oliveira (Bolsa de iniciação cientifica1); Orientadora e co-autora: Bya Braga; colaborador: Luiz Otávio Carvalho; Escola de Belas Artes; Universidade Federal de Minas Gerais. Se a palavra trânsito pode ser considerada em seu…

Artaud) O teatro contemporâneo é construído a partir de uma multiplicidade de discursos, de formas de compreensão desse fenômeno que acompanha o homem ao logo dos séculos. Em cada época o teatro firma seu diálogo, fincando o seu pensamento em questões profundamente humanas, talvez por ser a mais humana das manifestações artísticas – um ser que se mostra, que se desnuda para outro ser. No memento que a arte acontece ele está presente, vivo diante do espectador. BURNIER diz que:…

Centering® Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Artes, Área de Concentração Pedagogia do Teatro, Linha de Pesquisa Formação do Artista Teatral, da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do Título de Mestre em Artes, sob a orientação do Prof. Dr. Armando Sérgio da Silva. São Paulo 2009 DÉBORA ZAMARIOLI Cartografia de um Corpo em Cena: Extração e Codificação de Matrizes Corporais através do método…

TEATRO POLYTHEAMA – Judiaí O cine-teatro Polytheama foi inaugurado em 1911. Sua origem, contudo, remonta ao final do século passado quando Albano Pereira apresentou a então Intendência Municipal um projeto para construir, sob concessão um "polytheama", ou seja, uma casa que abrigasse espetáculos vários tais como circo, teatro, dança e cinema. A própria palavra "polytheama" expressa essa intenção: "poly", de origem latina, quer dizer "vários"; "theama", de origem grega, significa…

refletir acerca de ações intervencionistas inscritas no campo da dança. Sob o foco do corpo-em-arte, o corpo requer treinamento adequado para ser lançado em experiência de liminaridade, induzindo-lhe fissuras que viabilizem novos agenciamentos, o que vem caracterizar o estado performático do corpo, fazendo da ação um acontecimento. METODOLOGIA De caráter interdisciplinar, a metodologia objetiva articular e integrar saberes e processos investigativos, visando à síntese no âmbito…

palavras, entrem todos os instrumentos: do sopro da respiração, ao metal da voz; do dedilhar do corpo, ao ribombar do olhar. Contar histórias pode ser uma opereta. Desde que nesse gênero cênico do conto, as partes embaladas pelo ritmo da fala se alternem com o que se narra com alma. Contar histórias pode ser uma dança coreográfica. Desde que nesta seqüência de palavras com corpos e corpos com palavras, se esteja inteiramente comprometido com a melhor maneira – e nunca a única – de…