Stephane Huchet

continuadores seria certamente um pouco ridículo”. (GINZURG, 1989, p. 42). Stéphane Huchet afirma que o método Iconológico de Panofsky e suas filiações com as propostas neo-kantianas teriam estabelecido uma “camisa de força cognitiva sobre as obras de arte cuja interpretação não deveria deixar nada fora do seu alcance totalizante, verbalizador e discursivo”. (HUCHET, Stéphane. Prefácio. 1998, p. 15). Apesar de concordar em parte com Huchet não consigo responsabilizar o método pela…

fotografia e meios similares pode ser motivado por vários fatores, entre eles o que se relaciona com a falta de preparação gráfica, artística mesmo e, enfim, manual dos artistas. A incapacidade gráfica mimética seria compensada pelo espelhamento (HUCHET, 2004) provido pela fotografia que constitui um campo de expressão artística pessoal e de relação com o real, inclusive a relação mimética. É fato que a arte conceitual, seus desdobramentos e outros caminhos tomados pela arte…

Belo Horizonte/MG Fone: (31) 3409-8840 Fax: (31) 3409-8818 E-mail: arq-colgrad@ufmg.br Escola de Arquitetura da UFMG MALARD, Maria Lúcia (org.); BRANDÃO, Carlos Antônio Leite; CABRAL FILHO, José dos Santos; MALARD, Maria Lúcia; KAPP, Silke; HUCHET, Stéphane. Cinco textos sobre arquitetura. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2005. 236p. MATHEWS, Stanley. From agit-prop to free space: the architecture of Cedric Price. London: Black Dog Publishing, 2007. 285 p. NOEVER, Peter; HASLINGER, Regina.…

poética visual, temos a fotografia e o seu desejo de “capturar os fragmentos do mundo”. “A fotografia, desde sempre, tem-se empenhado numa dupla operação de captura, fina, detalhada, alucinada, insubstituível e de materialização visual do mundo.” (HUCHET, 2004, p. 18). E, na contramão desse processo de trabalho, em que informações fotográficas (silhuetas) são sobrepostas à grattage, tínhamos o movimento Pictorialista (na Europa, entre 1890 e 1914) que usava a grattage (uma forma de…

Modos de ver. Tradução de Lúcia Olinto. – Rio de Janeiro: Rocco, 1999. CARVALHAL, Tânia Franco. Literatura Comparada. 4 ed. rev. e ampliada. São Paulo: Ática, 2006. DIDI-HUBERMAN, Georges. O que vemos, o que nos olha. 2 ed. Prefácio de Stéphane Huchet; tradução de Paulo Neves. São Paulo: Ed. 34, 2010. DONDIS, Donis A. Sintaxe da Linguagem Visual. Tradução Jefferson Luiz Camargo. 3 ed. São Paulo: Martins Fontes, 2007. EISNER, Will. Quadrinhos e arte sequencial. Will…

bastante conhecido: "a aparicão de um longínquo por mais próximo que ele esteja". Na tradução de José Carlos Martins Barbosa e Hemerson Alves Baptista, aparece o alemão spur como vestígio, enquanto na tradução de O que vemos, o que nos olha, por Stéphane Huchet, na nota de número 4 do sétimo capítulo, spur aparece como traço. Na língua portuguesa, vestígio é sinônimo de traço. Para Walter Benjamin “O vestígio [ou traço] é o aparecimento de uma proximidade, por mais distante que…

estético. São Paulo: Ed. 34, 1992. GUIMARÃES ROSA, João "O espelho". In: Primeiras histórias. Rio de Janeiro: José Olympio, 1975. HAERTEL, Nilza. "Considerações sobre a gravura artística". In: Porto arte. Porto Alegre, v. 1, n. 2, p. 45-49, 1990. HUCHET, Stéphane. "Passos e caminhos de uma Teoria da arte". (prefácio) In: DIDIHUBERMAN, Georges. O que vemos, o que nos olha. São Paulo: Editora 34, p.7-23, 1998. HURTADO, Leopoldo. Espacio y tiempo en el arte actual. Buenos Aires : Losada,…