Stanislavski

É falado sobre a atuação mecânica que ocorre quando o processo criativo não existe. O ator representa sem arte e sem vida utilizando-se de reações clichês para mostrar um determinado sentimento de uma personagem. Isso ocorre porque o ator não sabe o que realmente significa o sentimento, nunca o passou, ou o sentiu. Mas só dessa forma não conseguirá afetar emocionalmente a plateia, então ele usará as expressões teatrais (ator mecânico não anda, desfila pelo palco), ou então mimicas e…

UNIVERSIDADE FEDERAL DE SÃO CARLOS Curso: Licenciatura em Educação Musical Discente:Wanderson Donizetti de Lima AT.3.4 Ensaio Crítico sobre Laban e Stanislávski teatro, dança e ritmo. A ligação entre teatro, música e dança e as emoções que provocam, tanto em quem os pratica, quanto àqueles que os acompanham tende a ser acentuadas quando realizadas no ritmo certo e adequado à cada cena, com dinâmica de acentuações e uma “harmonia” entre corpo, espaço, ritmo e movimentos , nesse contexto

Capítulo III – Ação Nesse capítulo foi exemplificado através de alguns exemplos de exercícios que ocorreram com as personagens do livro que a atuação depende do comprometimento e entendimento do ator para com a situação encenada. Por exemplo, quando um ator se senta em uma cadeira o ato de sentar tem que ter uma motivação maior do que simplesmente sentar, tem que haver uma intenção e um motivo pelo qual a personagem se senta. Esse motivo é indiferente, pode ser cansaço, tontura ou…

Constantin Stanislavski Constantin Siergueieivitch Alexeiev Moscou, 5 de Janeiro de 1863 — Moscou, 7 de Agosto de 1938, mais conhecido por Constantin Stanislavski, foi um ator, diretor, pedagogo e escritor russo de grande destaque entre os séculos XIX e XX . Desde pequeno Stanislavski tinha contato com todos os tipos de artes, pois nascera em família rica, sua primeira apresentação ocorreu quando ainda tinha sete anos em um teatro que seu pai mandara construir em sua casa. Neste local,…

Stanislávski e Grotowski: Sementes ao Tempo Enfim publico a monografia por mim redigida por ocasião do bacharelado em artes cênicas, pela Universidade Estadual de Londrina, curso que conclui em 2010. O trabalho de conclusão de curso teve como objetivo traçar os pontos de encontro entre as filosofias teatrais de dois dos maiores nomes do teatro do novecentos: o russo Konstantin Stanislávski (1863-1938) e o polonês Jerzy Grotowski (1933-1999). Desde então, tenho me dedicado a outras…

CONSTANTIN STANISLAVSKI Vida e Obra Constantin Stanislavski nasceu na Rússia, em 1863, de uma família de comerciantes abastados. Ainda muito jovem sentiu se atraído pelo teatro. Trabalhou durante muito tempo como ator amador, até que, em 1897, encontrando se com Vladimir Danchenko, resolveu fundar com o mesmo o Teatro de Arte de Moscou, na direção do qual manteve se durante quarenta anos. Conseguiu dar uma unidade e um novo espírito às representações do grupo, buscando um realismo…

Trabalho de pesquisa sobre voz – Técnica Stanislavski - Prof. Alessandra Alunos daTurma M2A: Adriana Prado Ana Paula Minerato Catia Débora Joao Lucila Araujo Lorraine Montefusco “Escutar na nossa linguagem, quer dizer ‘ver aquilo que nos dizem’; Falar quer dizer ‘descrever as nossas imagens visuais’; A palavra para o ator não é somente um conjunto de sons, mas é aquela que provoca uma imagem. E quando comunicarem com a palavra em cena, não falem tanto a orelha, mas aos olhos”1

SISTEMA STANISLAVSKI: O PROCESSO CRIATIVO NAS ORGANIZAÇÕES Lessandra Scherer Severo 1 Edinice Mei Silva 2 Resumo Grande parte dos problemas enfrentados pelas organizações, no atual quadro econômico e comercial, já não aceita soluções anteriormente utilizadas. Isso impõe à sociedade a necessidade de desenvolver a criatividade na busca de diferenciação profissional e organizacional. Dito isto, o presente artigo busca, através de pesquisa teórica, explorar de forma…

Revista do Lume – Pág. 62 Os Pais-Mestres do Ator Criador Renato Ferracini Lume Stanislavski O filósofo Denis Diderot escreveu, no século XVIII, um tratado denominado “O Paradoxo do Comediante”, onde colocou alguns pontos básicos sobre a arte de representar / interpretar. Para ele o ator deveria abominar toda e qualquer sensibilidade ou emoção no ato da representação / interpretação, pois a emoção, dizia Diderot, é da personagem e não do ator. Nesse caso, o ator não deve…

Teatro Realista 2- Teatro Naturalista 4- Metodologia 4.1 Relaxamento 4.2 Concentração e observação 4.3 Importância das particularidades 4.4 Verdade Interior 4.5 Ação no Palco 4.6 Linearidade de um papel 4.7 Atuação em conjunto 4.8 Stanislavski e a ação psicofísica 5- A preparação do ator 5.1 A primeira prova 5.2 Quando atuar é uma arte 5.3 Momentos conscientes criadores x possibilidades de fluxo de inspiração 5.4 Viver interiormente- Encarnação Exterior 5.5 Efeito…