Historia da arte

Por que Gombrich diz, em seu livro Sobre Artes e Artistas, que arte não existe, existe somente artistas? Gombrich salienta que este foi o pressuposto do mito evolucionista. Ignorando estas motivações específicas, teóricos e historiadores da arte tenderam a tomar todos esses estilos como manifestações primitivas que ainda não tinham alcançado o mais alto grau do desenvolvimento da representação - a "mimesis". Vinculadas a funções ritualísticas e religiosas, geralmente essas outras tradições desenvolveram uma arte bastante estável, apresentando poucas mudanças ao longo do tempo. Tornando-se uma atividade autônoma, a arte ocidental ficou marcada pelo espírito experimental e investigativo, apresentando sucessivas transformações. Tomando a arte ocidental como um macro-estilo, vemos paulatinas mudanças a cada período histórico, a cada nacionalidade e ainda a marca individual de cada artista. O interesse pela representação ilusionista da realidade surgiu na Grécia e representou um instigante hiato histórico dentro de produção "artística" da antigüidade, toda voltada para chamadas representações "conceituais" ou esquemáticas. Vimos que somente no Renascimento este interesse ímpar da arte grega foi resgatado, vindo a nortear todo desenvolvimento da arte ocidental até o século XIX quando começam a surgir os primeiros impulsos da arte moderna de ruptura da figuração ilusionista até ao abstracionismo. O ponto central das idéias de Ernest Gombrich, teórico que estabeleceu a

Seminário de Psicologia da Educação Inteligência Pictórica A percepção da inteligência pictórica é identificada pela capacidade de expressão por meio do traço,pela sensibilidade para dar movimento,beleza e expressão a desenhos e pinturas,pela autonomia para apanhar as cores da natureza e traduzi-las em uma apresentação seja pela pintura clássica ,seja pelo desenho publicitário.Manifesta-se também pela formidável síntese expressa em algumas…

Arte e Percepção Visual: um argumento psicológico José Benjamim Picado Abstract: O propósito deste texto é o de averiguar as implicações nominalistas de certos discursos sobre a gramaticalidade da representação: certas interpretações do argumento de E.H.Gombrich acerca da semelhança, em Arte e Ilusão, nos fazem descobrir algumas das reais implicações de seu suposto relativismo; a discussão levada a cabo na terceira parte de sua mais conhecida obra revolve um argumento, em última…

investiga o espaço de representação pictórico através do diálogo entre os cânones de representação (a perspectiva e as soluções técnicas), os códigos modernistas (a questão do plano, do gesto e do suporte) e a utilização de recursos da fotografia nesse processo (silhuetas). Assim, o principal objetivo dessa monografia é verificar de que maneira os recursos fotográficos e a pintura se relacionam e se influenciam na construção do espaço de representação da minha poética visual,…

2011. Bibliografia complementar Barthes, Roland. Mitologias. Rio de Janeiro: Difel, 1978. Belting, Hans. O fim da história da arte: uma revisão dez anos depois. [Das Ende Der Kunstgeschichte Eine Revision Nach Zehn Jahren]. São Paulo: CosacNaify, 2006. Belting, Hans. Semelhança e presença: a história da imagem antes da era da arte. Rio de Janeiro: Ars Urbe, 2010. Burckhardt, Jacob. Cultura do renascimento na Itália: um ensaio. São Paulo: Companhia da Letras, 2003.…

Disciplina- Psicologia educacional Professor Aluno- Resumo da pré-história da escrita. O presente texto, inicialmente aborda os problemas decorrentes da aquisição da linguagem escrita, que se torna deficiente em sua autonomia, pois se ensina a mera decodificação de letra em som, ao contrario do que Vygotsky propõe a penetração na linguagem escrita. Tais problemas ocorrem com frequência, diferentemente da linguagem falada, pelo fato da escrita ser obtida por um treinamento…

Introdução Capítulo I – A performance intermédia Ludus Interface 1.1 Enquadramento e caracterização da obra 1.1.1 Ludus Interface 1.1.2 Cena de hibridação 1.1.3 Work in progress: criação temporal e espaço de experimentação 1.1.4 A linguagem da collage, a associação livre e as múltiplas narrativas 1.1.5 A sombra, a estranheza e o simulacro 1.1.6 Aleatório e improvisação em tempo real 1.1.7 O efémero e a construção da memória. 1.2 Desenvolvimento da obra 1.2.1 Componentes da performance…

os seus primórdios, no cruzamento de vários modelos de representação, nomeadamente da fotografia, do teatro e da pintura. É, por isso, natural que, desde muito cedo, os teóricos da sétima arte se tenham interessado por estudar as relações entre o cinema – basicamente um medium iconográfico – e a pintura, uma linguagem que também usa signos icónicos. Neste artigo, pretendo analisar os efeitos produzidos pelo encontro entre a pintura de António Cruz e o cinema de Manoel de Oliveira no…

todos os sentidos. São 700 páginas de textos e imagens produzidos por um autor minucioso, que foi professor e pesquisador da Universidade de Londres durante décadas e também é autor de diversos outros livros sobre história da arte, como Arte e Ilusão – um estudo da psicologia da representação pictórica. “Não existe uma coisa chamada Arte. Só existem artistas.” Gombrich começa a introdução criticando uma noção de Arte com A maíusculo, que é aquele tipo de postura que toma a arte como…

base teórica cujo referencial é a abordagem cognitiva. Numa perspectiva histórica o texto mostra a psicologia cognitiva começou a emergir em 1956, período que coincide com o nascimento da inteligência artificial (disciplina da ciência cognitiva cujas pesquisas desenvolvem programas de computador que tentam imitar atividades da mente e do corpo humano. A abordagem de processamento de informação considera a atividade mental como o reflexo de um fluxo de informações que…