Narratividade E Narração

cinema experimental é um termo controverso que surgiu com os semiólogos do cinema (seu principal representante é Christian Metz (1972)) como mais uma de tantas tendências do cinema dito moderno, que prezavam por uma diferenciação que partia da narratividade – discutiremos melhor essa questão no último tópico deste capítulo. Muitas questões têm se levantado sobre esta tendência e sobre esta terminologia. O que propomos aqui é um mapeamento relacional de três autores (André Parente (2000),…

os pesquisadores voltaram sua atenção para um novo tema, a saber, a narrativa em primeira pessoa. Mais uma vez, os sociólogos da doença estavam sendo levados por uma corrente que atravessava as ciências sociais – uma corrente de interesse na narratividade. A história da literatura tem uma tradição de diários, cartas, depoimentos pessoais e romances em torno da doença. Atualmente, essas narrativas, quer sejam espontâneas ou produzidas no contexto da pesquisa sociológica, fascinam de…

artigo tem como objetivo analisar a película a partir de seus elementos comunicativos, que estão imersos no modo de fazer cinema como parte da Indústria Cultural vigente. Analisamos aspectos relativos à figuratividade presente na película e sua narratividade, em especial a Intertextualidade, responsável por conferir veracidade à produção fílmica. Para esta comunicação, são levados em conta elementos como as animações presentes, a trilha sonora e a fotografia, nos valendo das…

que não levar a sério o aspecto narrativo do Direito, que o liga ao seu passado instituinte, significa desligar a memória constitucional de uma comunidade e os direitos fundamentais que asseguram a sua identidade e autonomia. PALAVRAS-CHAVES: NARRATIVIDADE; CONSTITUIÇÃO; DIREITO E LITERATURA FORÇA NORMATIVA; ABSTRACT The aim of this paper is to investigate the role played by constitutional memory in the justification in the limits of constitutional reform powers in the Brazilian…

transcrição, percebe-se que, para Aristóteles, narrar aquilo que poderia acontecer é mais importante e interessante do que relatar os fatos reais. Na sua concepção, através da arte da ficção o mundo expressava suas “verdades gerais”. No século XIX, a narração da história factual transformou-se num discurso da verdade, já que, através do método científico de descoberta dos fatos, os acontecimentos históricos ganharam status de verdadeiros, sendo negados todos os elementos fictícios…

didático, tendo uma finalidade de ensinamento para a sociedade. Esse objetivo é facilitado pelo processo de reorganização do temo e do espaço. “O discurso histórico pretende dar um conteúdo verdadeiro (que vem da verificabilidade) mas sob a forma de uma narração” (CERTEAU, 1982, p. 96). Citações, referências e notas são utilizadas a fim de se tornarem fontes de credibilidade dos textos históricos. “Coloca-se como historiográfico o discurso que compreende o seu ‘outro’” (CERTEAU, 1982, p.…

para essa recuperação do vivido conforme concebido por quem viveu. Memória no sentido de fonte do passado no presente, como busca daquele tempo no agora, transcendendo a mera cronologia, mas como nas palavras de Walter Benjamin, ‘como musa da narratividade, que se constrói na experiência de vida’, possibilitando assim, revisitar o passado no presente, ‘restabelecer uma ligação com o passado, e que este possa ser salvo naquilo que tem de fundamental. O movimento de mergulhar em busca da…

de experiências conscientes e o registro através da oralidade ou da escrita, ou seja, da linguagem verbal. Memórias implicam recuperação, seleção, organização e recriação do registro, através de recursos discursivos ligados à temporalidade e à narratividade, sem a necessidade de preocupação cronológica. Aquele que narra os fatos, segundo Walter Benjamin, assume a “faculdade de intercambiar experiências”, já que estas são “a fonte a que recorrem todos os narradores” (1994, p.198). Há no…

também se encontram nos pareceres de religiosos consultados sobre a propriedade da publicação do livro, reproduzidos no início deste. Frei Boaventura de S. João [“Giaõ”] faz menção à prática, na obra, das “leys da Historia”, “na fidelidade da narraçaõ, na ordem dos successos, na pontualidade dos tempos, dos lugares, e das pessoas, na ponderaçaõ dos motivos, e causas de tudo o que se obrou, ou omittio”. Refere-se também ao estilo, qualificado como “grave, e sublime, claro, e…

juntando-se duas imagens sugere-se outra, não presente nos elementos isolados. “Inspirado nos ideogramas Eisenstein acreditava na possibilidade de construir conceitos por intermédio apenas dos recursos cinematográficos sem passar necessariamente pela narração”. (MACHADO, Arlindo. Pré-cinemas & pós-cinemas. Campinas: Papirus, 2002, p. 195). 15 Vide os prefácios da primeira edição e o da segunda edição na obra de Barbosa Lima Sobrinho A verdade sobre a Revolução de outubro – 1930. São…