Jacques Aumont

expressão da personalidade do artista. Desenvolveram suas obras com as características das formas barrocas utilizando composição em diagonal sugerindo instabilidade e dinamismo ao observador, valorizando as cores e o claro-escuro. (Figura 8) Figura 8 Jacques-Louis David “Morte de Marat” Neoclássico www.xs4all.nl/~androom/ dead/david.htm 24 Entre 1850 e 1880 o movimento cultural, chamado Realismo, predominou na França e se estendeu pela Europa e outros continentes. Os…

material da experiência fílmica, onde parecemos viver, por meio dos acontecimentos que presenciamos, o fato. O importante é observar que reagimos diante da produção fílmica como diante de um produção muito realista de um imaginário que estamos vendo (AUMONT, 1995, p.21). A impressão de analogia com o espaço real produzido pela imagem fílmica é, portanto, poderosa o suficiente para chegar normalmente a fazer esquecer não apenas o achatamento da imagem, mas, por exemplo, quando se…

antropológicos, geográficos, mercadológicos e sociológicos. Por isso nos apoiamos e nos desbruçamos na leitura dos teóricos contemporâneos e nas obras que assim citaremos como recursos fundamentais para a legitimação dos nossos olhares semióticos: AUMONT, Jacques, A imagem, São Paulo: Papirus, 1993; ADORNO, T. W. Horkheimer, M. A indústria Cultural – O Iluminismo com Mistificação das Massas. Publicado em Luiz Costa Lima (org.) teoria da Cultura de Massa. Rio de Janeiro: Paz e…

a inovação dentro de seu trabalho. 51 Referências - Livros ANDRADE, Joaquim Marçal Ferreira de. História da fotorreportagem no Brasil: a fotografia na imprensa do Rio de Janeiro de 1839 a 1900. Rio de Janeiro, RJ: Elsevier, 2004. AUMONT, Jacques. A imagem. Campinas, SP: Papirus, 1993. BARTHES, Roland. A câmara clara: nota sobre a fotografia. Rio de Janeiro, Nova Fronteira, 1984 BENSAMIN, Walter. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica. In: Obras…

linguagem cinematográfica, nessa transposição do quadro conceitual da literatura ao cinema, foram referência autores 14 como Jean-Claude Bernardet, Sergei Eisenstein e Christian Metz. Atinentes à estética e à semiótica do cinema, consultamos Jacques Aumont, Gérard Betton, entre outros. Sobre a história e as teorias da sétima arte, buscamos James Dudley Andrew e Robert Stam. Finalmente, tanto em relação aos estudos sobre o universo dramático, quanto no concernente às relações…

desta seção – Découpage da pesquisa – foi inspirado no termo decupagem, que é utilizado no cinema como um instrumento de trabalho. Tal termo surgiu na década de 1910, período em que os filmes tiveram uma padronização nas suas realizações. Segundo Aumont e Marie (2003), “A decupagem é, antes de tudo, um instrumento de trabalho. [. . .] em cenas do roteiro, primeiro estágio, portanto, da preparação do filme sobre o papel; ela serve de referência para a equipe técnica” (p.71).…

epicuristas e Lucrécio, dentre outros); passa sobre uma reflexão a respeito do acontecimento (matéria-prima para a informação e a comunicação), e debruça-se, decididamente, ao longo de dois longos capítulos, sobre Gilles Deleuze, a que se segue Jacques Derrida, Paul Ricoeur e Umberto Eco, nos dois capítulos seguintes. Richard Rorty, Heidegger, Nietzsche e Derrida, uma vez mais, ocupam ainda dois outros capítulos, e o livro se encerra com um longo estudo sobre Niklas Luhmann que…

vez que a técnica - e a técnica feita política -, submetiam "o sensório do homem a um training complexo":86 "... as tarefas impostas ao aparelho perceptivo do homem, em momentos históricos decsivos, são insolúveis na perspectiva 82 Cf. AUMONT, Jacques. A Imagem. Campinas (SP): Papirus, 1993, p.121. Convém assinalar, apenas, que as remissões dos estilos aos pólos tátil e ótico em Hildebrand e Wörringen são, com frequência, divergentes. 83 WÖLFFLIN, Heinrich. Conceitos…

imagens fotográficas desfrutam de uma autoridade quase ilimitada em uma sociedade moderna”. 13 Ponto de fuga pode ser definida como o ponto onde as retas e curvas, em que foram transformadas as retas paralelas das três dimensões, se encontram. (AUMONT, 2003, p 227). 70 A fotografia pode ser absorvida pela sociedade de maneiras distintas. Pode representar uma aquisição de pessoas ou coisas queridas. Esse sentimento de posse dá às fotos um caráter próprio dos objetos…

protagonista. Seu papel é ser um elo entre os acontecimentos: ele está dentro, mas ao mesmo tempo fora, não realizando julgamento moral, é assim sua trajetória dentro do filme Cidade de Deus. O estilo de narração utilizado por Buscapé assemelha-se ao que Aumont descreve como “A instância narrativa fictícia”, que é a narrativa interna à história e é explicitamente assumida por um ou vários personagens. Buscapé assume a narração da história desde a terceira seqüência de cena do filme, a…