Jacques Aumont

neste anúncio, que a composição das imagens sistematicamente organiza e dirige seus processos de leitura e de significação. Bibliografia ARNHEIN, Rudolf. Arte e Percepção visual. Uma Psicologia da Visão Criadora. São Paulo: Pioneira, 1974. AUMONT, Jacques. A imagem. Campinas, SP: Papirus, 1993. DONDIS, Donis A. Sintaxe da Linguagem visual. São Paulo: Martins Fontes, 1997. GOMES FILHO, João. Gestalt do objeto: sistema de leitura visual da forma. São Paulo: Escrituras Editora,…

cinema. Origem do cinema, o nascimento de uma narração cinematográfica, o surgimento do cinema sonoro e dos gêneros e estilos. Pensar a questão da periodização do cinema, analisando as técnicas e as estéticas cinematográficas. Bibliografia: AUMONT, Jacques. A Imagem. Campinas: Papirus, 2002 GODARD, Jean-Luc. Introdução a uma Verdadeira História do Cinema. São Paulo: Martins Fontes. 1989. EISENSTEIN, Sergei. A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2002 FERRO, Marc.…

produção audiovisual, o que lhe confere maior aceitação em festivais e conseqüentemente sua distribuição em mercados internacionais. 2 Conceito de origem grega, usado segundo Jacques Aumont, que significa: ―a história compreendida como pseudomundo, como universo fictício, cujos elementos se combinam para formar uma globalidade‖ (AUMONT, 2007 p. 114). 5 afirmação de que nossos filmes estão melhores, mais aceitos, menos estigmatizados, mais internacionais? E ao mesmo tempo, que…

Ano 6 - Edição 1 – Setembro-Novembro 2012 Avenida Professor Lúcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitária, São Paulo, CEP: 05508-900 anagrama@usp.br SILVA, A.L., ARAUJO, R.M.S., SCHNEIDER, C.M., COLUCCI, M.B. A FOTOGRAFIA... 13 AUMONT, Jacques. A imagem. São Paulo: Papirus, 1993. BARTHES, Roland. A câmara clara: nota sobre fotografia. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. BENJAMIN, Walter. Obras Escolhidas: magia e técnica, arte e política. São Paulo: Brasiliense,…

(som, cor, textura) percepções daquele espaço que, em alguns momentos, é diluído pelo observador, fruto da reprodução intensa do espaço. Assim, a percepção do espaço 35 36 enquanto imagem, transcorre diante da extensão dos sentidos como afirma Aumont (2008, p. 37): É de propósito que não digo aqui “percepção visual” do espaço: de fato, o sistema visual não possui órgão especializado na percepção de distâncias, e a percepção do espaço quase nunca será, no dia-a-dia, apenas visual. A…

acontecem fisicamente. Por exemplo, no movicomplexo, desde a capacidade dos sentidos e da mento real, se uma pessoa cair do 20º andar de um percepção dos humanos até as influências cultuedifício, provavelmente ela morrerá após atingir o rais. Conforme AUMONT (1995), a percepção das chão. Por outro lado, se em um desenho animado imagens ocorre no cérebro e não depende totalhouver uma personagem que cai do 20º andar de mente dos olhos ou do sentido visual. As imagens um edifício,…

Intuição e intelecto na arte. São Paulo: Martins Fontes, 1989. ARNHEIM, Rudolf. Arte e percepção visual (Uma Psicologia da Visão Criadora). São Paulo: Livraria Pioneira, 1991. ARTE no Brasil - São Paulo: Abril Cultural 1979. 2 vol. AUMONT, Jacques. A imagem. Campinas: Papirus, l995. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS 2 BACHELARD, Gaston. A Poética do Espaço. Eldorado: Rio de Janeiro. BACHELARD, Gaston. _______________. A Psicanálise do fogo. São Paulo: Martins Fontes,1998.…

vinculação a uma organização simbólica (a uma cultura, a uma sociedade). Porém, a imagem é também um meio de comunicação e de representação do mundo, que tem seu lugar em todas as sociedades humanas. A imagem é universal, mas sempre particularizada (AUMONT, 1995, p. 131)[8]. A LINGUAGEM DO TWITTER[9] Entendendo que nos comunicamos por meio de textos, partimos do pressuposto de que a postagem no Twitter, o tweet, constitui, assim, um gênero textual. …

abertura para toda uma gama de discursos que possibilitam meios valorosíssimos para a educação e dos que podemos ressaltar a imagem nos apresenta como de grande importância, pois desempenha papel de mediação entre o indivíduo receptor e a realidade. AUMONT (2000, p.81) explica que: “o espectador torna-se parceiro ativo da imagem, tanto emocional como cognitivamente. Esta age sobre ele e tem como função primeira garantir, reforçar, reafirmar e explicar nossa relação com o mundo visual:…

decompostos os movimentos dos animais, era possivel estudá-Ios em detalhe, mas recompô-Ios novamente numa tela, para fazer a imagem do animal "se mover", era para ele uma total idiotice. Não era mais fácil olhar diretamente para o próprio animal? Como nota Jacques Deslandes 0966, p. 141), o aparelho de registro cronofotográfico e a câmera cinematográfica estão separados por um abismo, pois as suas próprias finalidades são diferentes: enquanto esta última visa à produção de uma longa fita…