BURKE P

1990. 4 1 . P. T h o m p so n , The Voice of the Past, 1 978; ed. revista, O xford , 1988; J. V an sin a, O ral Tradition, trad. H .M . W right, Lon dres, 1965 e O ral Tradüion as History, M ad iso n , 1985. A ESCRITA DA HISTÓRIA 27 enfatizando n ão apenas a seleção feita por fotógrafos segundo seus interesses, crenças, valores, preconceitos etc., m as tam bém seu . débito, consciente ou inconsciente, às convenções pictóricas. Se algum as fotografias vitorianas d a vida rural parecem paisagens h olan desas d o século dezessete, isso pode m uito bem ocorrer porqu e os fotógrafos conheciam as pinturas e colocavam seus m odelos em conform idade com elas para produzirem , com o expressou T h o m as H ardy n o subtítulo a Under the Greenwood Tree, “ u m a pintura da escola h olan desa” . A ssim com o os historiadores, o s fotógrafos n ão apresentam reflexos d a realidade, m as represen­ tações d a realidade. A lguns passos im portantes foram dados em direção a um a crítica da fonte das im agens fotográficas, m as ãí tam bém ain da h á u m longo cam inho a percorrer.42 N o caso das im agens pictóricas, discutidas m ais adiante por Ivan G askell, o clim a de en tusiasm o para a decodificação de sua iconografia ou iconologia em m eados d o século vinte, período de virtuoses com o Erwin Panofsky e Edgar W ind, foi sucedido por um período gelado de relativo ceticism o.^O s critérios para a interpretação d o s significados latentes, em particular, são na ver­ dade difíceis…