Cinema

questão deve ter no mínimo 2.500 caracteres com espaço. Fonte Times New Roman, espaçamento simples. Coloque seu nome e número de matrícula no cabeçalho da prova. Não precisa de capa. Desejo a tod@s uma boa semana de estudos. 1. “As famosas regras de continuidade funcionam justamente para estabelecer uma combinação de planos de modo que resulte uma sequência fluente de imagens, tendente a dissolver a ‘descontinuidade visual elementar’ numa continuidade especial-temporal reconstruída. O que caracteriza a decupagem clássica é seu caráter de sistema cuidadosamente elaborado, de repertório lentamente sendimentado na evolução histórica, de modo a resultar num aparato de procedimentos precisamente adotados para extrair o máximo de rendimento dos efeitos da montagem e ao mesmo tempo torná-la invisível” (Ismail Xavier, O discurso cinematográfico: opacidade e transparência, pg.32). A citação acima aborda o conceito de “decupagem clássica” que tornou-se um modo de gramática audiovisual predominante em gêneros como o melodrama, o western, o film noir e a comédia – gêneros que debatemos em sala de aula – e também na reportagem e no telejornalismo. De acordo com essa citação discorra sobre a decupagem clássica e a continuidade espacial-temporal. Mostre como ela ocorre na cena de um filme clássico. (Pontos: 2,5). 2. “Para Glauber Rocha, a sociedade brasileira tinha vergonha de sua fome, o que a induzia, no caso do cinema, a querer ver belas imagens na tela, mesmo que não…

a ação, um objeto, uma personagem, deixando algo fora de quadro, revelando ou omitindo informações, a câmera vai construindo a trama dos acontecimentos, encontrando significados onde antes só parecia existir o acaso. É nesse contexto que sua utilização deixa de ter uma função puramente seletiva e se transforma em um importante recurso de linguagem audiovisual. Corte O corte, fundamento da edição, é o que há de mais característico da linguagem audiovisual. É ele que nos permite trabalhar…

nos quais o homem pode engajar-se. * O espaço: O cinema vale-se de um total domínio do espaço. Raramente o diretor contenta-se em reproduzir um espaço global tal qual ele é: ele cria um espaço puramente conceptual, imaginário, estruturado, artificial, por vezes deformado (filmes expressionistas), um universo fílmico onde há condensações, fragmentações e junções espaciais (a imagem é um transporte no tempo, mas também um transporte no espaço). O espaço fílmico não é apenas um…

Cinema e narrativas: uma incursão em suas características clássicas e modernas Ricardo Zani1 Resumo Temos por finalidade refletir sobre as características básicas utilizadas na construção de uma narrativa cinematográfica, recorrendo a exemplos de decupagens2 clássicas (conhecidas do grande público) e modernas. Nossa proposta é ressaltar as formas e as possibilidades narrativas próprias do cinema ficcional, podendo-se, ainda, dividi-lo entre o clássico e o moderno. Nas…

Para Bazin, o cinema é ontologicamente realista. Este pressuposto está atrelado à imagem fotográfica e seu poder de reprodutibilidade mecânico do real, sem necessitar da intervenção criadora do homem. Tal imagem produz uma verdadeira libertação das artes plásticas de seu “complexo” de múmia (salvar o ser pela sua aparência). É por conta deste pressuposto filosófico que o autor irá prescrever e elogiar modelos e propostas cinematográficas que privilegiavam o respeito à continuidade…

................................................................................................ 10 3.1 Elaboração do Roteiro ........................................................................................................................... 14 3.2 Plano de Ação ............................................................................................................................................... 18 4. PRÉ-PRODUÇÃO…

principais pontos da estética cinematográfica clássica — a dramaturgia e a montagem — que Bazin vai estabelecer as diferenças mais significativas entre realismo e neo-realismo. No que diz respeito à dramaturgia, Bazin vai ver, em certos diretores italianos como Rossellini, Visconti e De Sica, uma maior liberdade em relação às regras da necessidade dramática herdadas do teatro e uma quebra com os mecanismos do espetáculo, que até então teriam dominado o cinema. Há, para Bazin, uma…

Technicolor (1937), a televisão e o Eastmantcolor (filme negativo em cor) em 1951. Nos anos 70, populariza-se a TV em cores (1968). A videosfera se iniciou com esta invenção. Da fotografia (celuloide) ao cinema (película química), da televisão (tubo catódico) ao vídeo (fita magnética) e ao computador (algoritmos numéricos) transcorreu-se um século e meio. 7 diálogos, o canto e a voz (estes últimos que serão reservados para o próximo Caderno de Estudos), que envolvem técnicas…

161 p. Dissertação (Mestrado) - Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2010. A dissertação é dividida em duas partes. A primeira consiste em um estudo sobre a noção de mise en scène no cinema, levando em conta suas origens teatrais e algumas de suas aplicações na teoria cinematográfica. O enfoque privilegia as definições essencialistas formuladas por uma parcela da crítica francesa, concentrada nas revistas Cahiers du Cinéma e Présence du Cinéma nos anos…

Kulechov lecionará durante décadas e sistematizará seus famosos experimentos. Um deles tornou-se célebre, denominado "efeito Kulechov": o mesmo plano de um ator, justaposto, primeiro, a um prato de sopa; depois, à porta de uma prisão; e, por fim, a imagens de uma situação amorosa. O "efeito" produzido sobre o público foram percepções diferentes a cada repetição. Uma prova de que o sentido de cada elemento era dado por sua posição na montagem do filme. Kulechov realizaria ainda…