Argan Roma

transmitidas através da publicidade e dos outros canais de comunicação. (ARGAN, 1995, p.223) O historiador Giulio Carlo Argan defende que a construção do imaginário urbano é um processo dinâmico de autogeração e de permanente mudança, que deve ser interpretado a partir dos múltiplos significados presentes na cidade, para além de seus objetos, reconhecendo-a em sua multiplicidade, de forma diacrônica e dialética. Segundo Argan, nenhum estudo da cidade deve prescindir da análise…

forma-se em jornalismo pela Universidade da Bahia e publica artigos sobre arte. Reside no Rio de Janeiro entre 1957 e 1963, onde se torna professor assistente de Carlos Cavalcanti no curso de história da arte, no Instituto de Belas Artes. Reside em Roma entre 1963 e 1966, com o prêmio viagem ao exterior, obtido no Salão Nacional de Arte Moderna - SNAM. Em 1966 participa do Festival Mundial de Artes Negras em Dacar, Senegal. Ao retornar ao Brasil, reside em Brasília e leciona pintura no…

Giulio Carlo Argan e de Arnold Hauser relacionando-os com a arquitetura de Michelangelo. Escolha uma obra arquitetônica qualquer do artista florentino e faça uma descrição a partir das citações dos dois autores. “Porque espelhar na forma artística a forma do universo, se esta é incerta e é objeto mesmo de dúvidas? Porque admirar a divina harmonia da criação, se Deus não está mais lá, mas reside no fundo da consciência, na tensão da alma que luta pela própria salvação?” (ARGAN apud…

RESENHA DO TEXTO: ARGAN, Giulio Carlo. Clássico e Romântico. In: Arte Moderna. Tradução de Denise Bottmann e Frederico Caroti. Capítulo 1. São Paulo: Companhia das Letras, 1992. (1ª edição italiana – 1988). O AUTOR E O CONTEXTO DA OBRA A obra que aqui será referida tem autoria do historiador, teórico de arte e pensador Giulio Carlo Argan. Seguidor de Venturi, inclusive substituindo-o na Universidade de Roma, o autor buscava compreender a essência da arte, seu caminho e sentido…

Arquitetura e Arte Barroca Bibliografia ARGAN, Giulio Carlo Argan. História da Arte Italiana. São Paulo. Cosac & Naify, 2003. ARGAN, Giulio Carlo Argan. Imagem e Persuasão. Ensaios sobre o Barroco . São Paulo. Cia. das Letras, 2004. BAUMGART, Fritz. Breve História da Arte. 2 ed. São Paulo. Martins Fontes, 1999. BENEVOLO, Leonardo. História da Cidade. São Paulo. Perspectiva, 1999. BENEVOLO, Leonardo. Introdução à arquitetura. Lisboa. Edições 70, 1999. GIEDION, Siegfried. Espaço, Tempo e…

tipo os projetos de edifícios são destituídos de seu caráter e de sua verdadeira condição formal, ao serem exaltados no tipo, tomam o valor indefinido de uma imagem ou de um signo. O artista liberta-se do 1 ARGAN, Giulio Carlo. Sobre o conceito de tipologia arquitetônica. In: ARGAN, G. C.. Projeto e destino. São Paulo: Editora Ática, 2000 condicionamento de uma forma histórica determinada e anula o passado, com a redução da obra de arte anterior a um tipo. Figura 2…

Em avaliação está o capítulo 10 do livro História da Arte como História da Cidade, de Argan, no qual concentra aspectos significativos como a arte, a cidade e objeto (escultura), a sua maneira representativa e adoção de conceitos e divergências causadas pela demonstração e concretização da divindade na cultura barroca – o pano de fundo do capitulo estudado. De tal forma, Bernini – escultor e arquiteto do Barroco italiano (séc XVII) demonstra essas analises e críticas idealistas como a afirmação

escrita Linear B encontrada em Creta e em Micenas, determinou que a língua é uma forma primitiva da escrita grega. Conclui-se, a partir desse e de outros estudos, que os Gregos tiveram influências artísticas, culturais e lingüísticas destes povos. ARGAN 2 relata em seu livro que algumas comunidades formaram-se na ilha de Creta, estes povos viviam em pequenos Estados, sua arte manifestava-se em decorações e produção artesanal. Seu solo fértil possibilitou seu crescimento no terceiro e…

pelo grêmio: o sacrifício de Isaac do Velho testamento. Ghiberti criou o conjunto a partir de uma única peça, já Brunelleschi dividiu o conjunto em sete partes que eram depois soldadas, ambos buscaram inspiração na Antiguidade Clássica (Grécia e Roma), mas Ghiberti ganhou o concurso. Por que esta obra é tão importante dentro do Renascimento? Porque marca a diferença com o estilo anterior, o gótico. Ghiberti utilizou a perspectiva, para dar ilusão de volume. As figuras do primeiro…

imitar a arte feudal. A arte classicista procura a pureza formal, o equilíbrio, o rigor - ou, segundo a nomenclatura proposta por Friedrich Nietzsche: pretende ser mais apolínea que dionisíaca. Alguns historiadores de arte, entre eles Giulio Carlo Argan, alegam que na História da arte concorrem duas grandes forças, constantes e antagônicas: uma delas é o espírito clássico, a outra, o romântico. As duas grandes manifestações classicistas da Idade Moderna europeia são o Renascimento,…