Argan Barroco

pessoal, cursos e trabalhos realizados. Maturidade do candidato em relação às manifestações artísticas, à sua percepção e seu interesse cultural. Indicações Bibliográficas AMARAL, Aracy. Artes plásticas na Semana de 22, São Paulo: Editora 34, 1998. ARGAN, Giulio Carlo. A Arte Moderna, Do Iluminismo aos movimentos contemporâneos, São Paulo: Cosac & Naify, 1999. CANONGIA, Lígia. O Legado dos Anos 60 e 70, Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2005. CHIPP, Herstel B. Teorias da Arte Moderna, São…

objeto. Célula morta. Mas falemos de uma linguagem crítica viva, não contaminada pelos vícios ou modismos. Lembro, por exemplo, do comentário de Giulio Carlo Argan em “O olho do poeta, ou les éventails de Murilo Mendes”, sobre a linguagem de Murilo como crítico de arte. Caracterizando a fala deste como uma espécie de diafragma, Argan valoriza a atitude de respeito, mas também de paixão, que o olhar do poeta mantém com o objeto, em que tempo e paciência contam como experiência:…

ANO DA OBRA/COPYRIGHT: 2007 ANO EDIÇÃO: 2007 AUTOR: Ligia Ricetto HISTORIA DA ARTE ISBN: 9788508113194 IDIOMA: Português. ENCADERNAÇÃO: Brochura | Formato: 20,5 x 27 | 448 págs. ANO EDIÇÃO: 2007 AUTOR: Graça Proença 62 ARTE COLONIAL: BARROCO E ROCOCO ‐ DO SECULO 16 AO 18 ARTE INDIGENA: DO PRE‐COLONIAL A CONTEMPORANEIDADE ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA: FIGURAÇAO, ABSTRAÇAO E NOVOS MEIOS ‐ SECULOS 20 E 21 ARTE IMPERIAL: DO NEOCLASSICO AO ECLETISMO ‐…

colecionismo; e um balanço por Françoise Hamon (2001). 41. Verbete “coleção”, t. VI, 1868. 42. Ver as figuras do colecionador, do excêntrico e do esteta descritos por Dominique Pety (2003). 43. Sobre esse aspecto, a seleção feita por Giulio Carlo Argan (1974) permanece sugestiva. 44. Ver a demonstração sugestiva de Lionel Gossman (2002). regionais. Sem se submeter à geografia artística nesse assunto, a historiografia inglesa está também fortemente ancorada na sua relação com os…

crianças e seus adolescentes, suas madonas secularizadas e seus retratos de mulheres?" Se o palácio do Renascimento era portanto, a despeito de suas vastas dimensões, reservado à família nuclear, recolhida atrás de suas paredes maciças, o palácio barroco, como observa R. Goldthwaite, era mais aberto ao movimento da criadagem e da grande clientela, e se aproximava mais do modelo da casa grande francesa (castelo, mansão, hotel ou grande casa rural) dos séculos XVI-XVII, antes da divisão em…

crianças e seus adolescentes, suas madonas secularizadas e seus retratos de mulheres?" Se o palácio do Renascimento era portanto, a despeito de suas vastas dimensões, reservado à família nuclear, recolhida atrás de suas paredes maciças, o palácio barroco, como observa R. Goldthwaite, era mais aberto ao movimento da criadagem e da grande clientela, e se aproximava mais do modelo da casa grande francesa (castelo, mansão, hotel ou grande casa rural) dos séculos XVI-XVII, antes da…

são centrais na trajetória de Benjamin. Após a conclusão da tese de doutorado, em 1919, dois grandes trabalhos de crítica se sucedem: As Afinidades Eletivas de Goethe (Goethes Wahlverwandtschaften), em 1922, e a tese de livre docência sobre o drama barroco alemão (Ursprung des deutschen Trauerspiels), concluída em 1925. No ensaio sobre Goethe, Benjamin faz uma distinção conceitual importante entre as dimensões histórica e filosófica das obras de arte. O material histórico e seu conteúdo…

carvão, crayon), colagem, gravura (madeira, metal, pedra), escultura (pedra, arame, gesso), modelagem (argila, Durepoxi, biscuit), tapeçaria, instalação, mista etc. Gênero Retrato, paisagem, natureza-morta. Estilo (escola) Acadêmico, barroco, impressionista, expressionista, abstrato, cubista, surrealista, fauvista, modernista, contemporâneo etc. O registro das falas dos alunos em local visível ainda é importante, independentemente do ano do ciclo e do repertório. Ao…

crianças e seus adolescentes, suas madonas secularizadas e seus retratos de mulheres?" Se o palácio do Renascimento era portanto, a despeito de suas vastas dimensões, reservado à família nuclear, recolhida atrás de suas paredes maciças, o palácio barroco, como observa R. Goldthwaite, era mais aberto ao movimento da criadagem e da grande clientela, e se aproximava mais do modelo da casa grande francesa (castelo, mansão, hotel ou grande casa rural) dos séculos XVI-XVII, antes da…

instalações industriais, as habitações continuaram sendo construídas no sistema tradicional de pedra, tijolo e barro. (...)o arquiteto continuava a evitar os novos materiais e a se satisfazer com efeitos góticos, renascentistas e – cada vez mais – barrocos. Nem as possibilidades estéticas de superar a limitação de estilos anteriores através dos novos meios de construção estrutural, nem as possibilidades sociais de produção em massa de elementos foram encaradas seriamente pela…