Argan Barroco

na exposição. Acho que poderia ser ainda hoje. O que cria um pouco de preocupação em mim é o carácter “nacional” do conceito, sua ligação a uma identidade brasileira. Talvez por isso seria interessante contrastar esse conceito com, por exemplo, o barroco latinoamericano que José Amálio Pinheiro está tentando articular. Acho importante, especialmente com conceitos que propõem uma visão sem estrutura ou hierarquia, como antropofagia ou mestiçagem, que não se transformem em monolitos, que…

abaixar a mão formava uma unidade de movimento regulável de forma regular – compasso binário – ou irregular – compasso ternário (ALSINA & SESÉ, 2000, p.95). 114 Durante os séculos seguintes, a música passou por mudanças radicais. Passando pelo Barroco, entre 1600 e 1750, a música refletiu épocas de mudanças onde a monarquia enfrentou problemas, o povo empobreceu e ocorreram conflitos religiosos e hegemônicos. O ritmo se organiza em compassos e as formas estruturais da música são…

estão simplesmente ausentes. Nota-se uma exacerbação das imagens, da sonoridade, em detrimento de uma ideia, do tema em si. De uma experiência revolucionária em Oaristos, Eugénio de Castro evoluiria mais tarde para um neoclassicismo de tipo barroco. Porquê? – perguntamos. A resposta é-nos dada pelo crítico João Mendes: «o temperamento sensorial de Eugénio de Castro, amante das claridades soalheiras da beleza, chamou-o para fora, distraiu-o da grande tormenta humana que ressoava…

"cariátides". […] Um hino ao gosto das formas coloniais, barrocas. O seu jeito agachado, branco, macio, mas elegante, de ser. Não são formas de castelo, ou fortaleza européia. "Estão" na paisagem, nem dormentes, nem muito dinâmicas e agitadas como o barroco europeu é. Plácidas e certas de si - muito certas de si. […] Por outro lado estas cariátides me lembram uma boneca carajá. E elas soam cariátides. Seu papel na estrutura, seu papel de apoiar, suportar, é quase nenhum, comparando com o…

Editora Martins Fontes, 1990. (publicação original – Alemanha, 1912) (Cor/Arte) KLEE, Paul “Paul Klee Notebooks – Volume I – The thinking eye”, edited by Jurg Spiller, Lund Humphries, London/New York: George Wittenborn, 1969. (Prefácio deGiulio Carlo Argan) (Cor/Arte) KANDINSKY, Wassily “Ponto Linha Plano: contribuição para análise dos elementos picturais”,tradução de José Eduardo Rodil, São Paulo: Editora Martins Fontes, 1996.(publicação original – Alemanha, 1926) Johannes Itten…

capital, o crescimento da população e sua migração para os centros urbanos, em que a indústria demandava cada vez mais mão de obra e que, ao mesmo tempo, buscava produtos mais acessíveis para uma maior igualdade econômica social, este novo padrão, 8 Argan (1992:157) ainda comenta que é com a cultura humanista do século XVIII que começa o que nós podemos chamar uma cultura do projeto, ou também civilização do projeto, em que a atividade de projeto é considerada como fundamental,…

Toffolo”: “Não, hoteleiro, nosso repasto é interior,/ e só pretendemos a mesa.” Nas cidades históricas, repletas de símbolos religiosos, o espiritual não é alimentado pela pregação cristã, mas pelo repasto bastante material das ruas e objetos barrocos. No conjunto, singulariza-se “Mercês de Cima”, em que, à maneira de “Igreja” ou “Romaria” (AP), o poeta encena a cisão entre o discurso religioso e as práticas humanas. Em frente à igreja, está a pequena prostituta, “dádiva de corpo na tarde

mais influentes historiadores da arte do séc. XX foi autor de livros consagrados, tais como: A Arte Clássica, Conceitos Fundamentais da História da Arte e Renascença e Barroco. Leccionou nas Universidades de Berlim, Munique, Zurique e Basileia. Adoptou o método formalista, a partir da Forma e Matéria 48 pura visualidade (Argan e Fagiolo, 1994), aplicando pares opostos aos quais reduziu a alguns fundamentais: linear e pictórico; unidade e pluralidade; plano e profundidade;…

“tradicional”, e a cidade moderna. A cidade tradicional a qual nos referimos, tem suas características morfológicas basicamente consolidadas no período Barroco, tendo nos princípios de ordem e rigor geométrico seus principais fundamentos, especialmente naquilo que se quer destacar neste estudo, que são os quarteirões. Segundo aponta Lamas (1992) a partir do Barroco, o quarteirão vai atingir maior refinamento. Torna-se uma figura planimétrica delimitada por vias e que se subdivide em…

por não ter sido dado o passo seguinte. Marcos Cartum e Maria Lydia Fiamminghi _____________________________ 1 WARCHAVCHIK, G. Manifesto “Acerca da Arquitetura Moderna”. In:Correio da Manhã, Rio de Janeiro, 1 nov. 1925. 2 Idem, Ibidem. 3 ARGAN, G.C. Walter Gropius e a Bauhaus. Lisboa: Editora Martins Fontes, 1984. p.20. 4 Idem, Ibidem, p.30. 5 Idem, Ibidem, p.10. 6 COSTA, L. Notas sobre a evolução do mobiliário luso-brasileiro. Revista Arquitetura, Rio de Janeiro, 31,…