A Personagem De Ficçao Antonio Candido

forma literária assumiu na vida dos leitores, da maneira como identificaram suas próprias fraquezas e alegrias com as dos personagens dos romances, discutir em qual nação teria nascido o gênero não é assunto de grande importância para alguns críticos, como Sade, que, ao defender o gênero, afirma serem irrelevantes seu tempo e lugar de origem: Chamamos de romance a obra de ficção composta das mais singulares aventuras da vida dos homens. (...) Não é preciso, portanto, tentar procurar a…

Gonçalves Dias e Joaquim Manuel de Macedo, a revista exemplifica a organicidade do Romantismo brasileiro nesse primeiro momento, explicitando em seu artigo de apresentação o vínculo direto com as publicações que a antecederam. No campo da prosa de ficção, as primeiras experiências românticas no Brasil estão bastante calcadas no romance europeu. A partir da década de 1830, traduções da obra de autores como Walter Scott, Chateaubriand e Balzac começam a ser publicadas nos jornais num…

ULISSES ENTRE O AMOR E A MORTE": UM ROMANCE CALEIDOSCÓPICO Após os decênios de 1930 e 1940, anos decisivos para a consolidação do modernismo, no plano da prosa de ficção, o romance brasileiro seguiu as duas conhecidas tendências tipológicas mais exploradas pelos autores da época: o romance neo-realista, de caráter social e regional, e o romance psicológico ou introspectivo. Considerando a impossibilidade de conciliar as diferenças internas que separam essas diretrizes, seguidas…

Pica-Pau Amarelo, do escritor Monteiro Lobato (1882 - 1948), de cuja obra se torna especialista. Em 1967, forma-se em letras na Universidade de São Paulo - USP, onde defende mestrado e doutorado, com orientação do ensaísta, professor e escritor Antônio Candido (1918). Na Universidade Estadual de Campinas - Unicamp, a partir de 1979, consolida uma carreira acadêmica voltada para a teoria literária e literatura brasileira, atuando principalmente nas áreas de história da leitura e…

Como requisito parcial para obtenção de título de especialista em Lingüística e Ensino da Língua e Literatura. Comissão Examinadora: Profª Dr. Carla da Silveira Mano _______________________________PUC - RS Prof Msc. Antonio Escandiel de Souza______________________UNICRUZ - RS Profª Dr. Carla Tavares__________________________________UNICRUZ - RS Cruz Alta,____de __________________de_________

obrigatoriamente as três sequências, mas não necessariamente as trinta e uma funções. De acordo com Soriano (1968, p. 148), Chapeuzinho Vermelho incorpora a tradição oral e diferencia-se dela e dos demais contos maravilhosos por seu desfecho infeliz. A personagem de Chapeuzinho Vermelho é induzida por sua mãe a ir à casa da avó. Sair do espaço conhecido e seguro, para o externo e inseguro (a floresta). A menina cumpre a ordem, numa alusão à obediência que mantem os valores: clã, abrigo…

................................ 21 2.2.1. O obstáculo à realização do amor em Lucíola: desejo X virtude .......................................................... 32 2.2.2. Lucíola: a exaltação do amor através da ótica do narrador personagem .................................................................... 43 2.3 – Amor e sensualidade na prosa romântica brasileira..................... 48 2.4 – A relação romantismo – realismo no sentimento amoroso ......... 55 3

Confessa-se com um padre, que lhe aconselha: para cada dia de trabalho, trabalhe por três, ajude aos outros e tenha autocontrole. O padre conclui com a frase: “cada um tem a sua hora e a sua vez: você há de ter a sua”(p. 441), que se tornará o mote da personagem. Augusto decide partir para a única terra que ainda lhe restava, no povoado do Tombador, bem longe, ao Norte; o casal, que já havia se afeiçoado ele, parte junto. No Tombador, Augusto trabalha de sol a sol, às vezes falando…

das menores fica de joelhos e mão posta: -sai sangue, pai. Não com o facão, paizinho.Com o facão , dói. O leitor deve imaginar, com um número pequeno de palavras, há uma expansão de significados que podem ser imaginados para o miniconto. O personagem aqui não é determinado, o que acontece na maioria dos nanocontos, usando a primeira pessoa do singular, o sujeito da narrativa fica aberto para ser qualquer pessoa ou o próprio leitor. Mesmo nessa versão, ainda é possível encontrar…

ENTRE O BOM E O MAU SELVAGEM: FICÇÃO E ALTERIDADE NO CINEMA BRASILEIRO JULIANO GONÇALVES DA SILVA1 UNICAMP RESUMO: O artigo realiza uma análise da imagem do índio no cinema brasileiro, através do estudo de como o personagem indígena é por ele construído e veiculado através dos filmes de ficção de longa-metragem. PALAVRAS CHAVE: imagem do índio; cinema; personagem indígena; filmes de ficção. ABSTRACT: This paper consists in an analysis of the indians image on the brazilian,…