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12 Jornal daUnicamp
Campinas, 25 de outubro a 7 de novembro de 2010

Guitarra sem sotaque

MARIA ALICE DA CRUZ

Fotos: Divulgação

O

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ra venerada, ora rechaçada pela crítica musical – por ter sido considerada símbolo do estrangeirismo ou da presença norte-americana no Brasil
–, a guitarra elétrica, de origem norteamericana, insere-se de forma gradativa na música popular brasileira, a partir de meados do século 20, até se tornar um instrumento importante em várias formações instrumentais da música popular brasileira. Originada como um desdobramento do violão, a guitarra tornou-se elemento importante para compreender o projeto de busca de identidade nacional para a música. Na busca de um Brasil brasileiro, honrado pelo samba, pelo choro, pela bossa nova, pelo frevo, pelo baião, pelo rock nacional, muitos ousaram nomeá-la guitarra brasileira, mas estudos acadêmicos realizados pelo professor de guitarra do Departamento de Música da Unicamp Eduardo Visconti em sua tese mostram que, na verdade, o que houve foi uma série de adaptações do instrumento à música popular brasileira, de acordo com a interpretação individual de cada instrumentista. “Não existe uma guitarra brasileira só. Existem várias linguagens de música brasileira adaptadas à guitarra. Como se cada músico construísse um estilo, um tipo de uma linguagem brasileira com a guitarra”, explica Visconti.
Dois desses instrumentistas, Zé
Menezes, 89, e Olmir Stocker, 74, contribuem para contar a história da guitarra na música brasileira na tese de Visconti, que é a primeira pesquisa de doutorado sobre guitarra elétrica no Brasil, orientada pelo professor José Roberto Zan. Apesar de atuarem em épocas distintas da história da guitarra brasileira e se dedicarem a gêneros diferentes, Menezes e Stocker, também conhecido como Alemão, conseguiram dar à guitarra elétrica sonoridade de instrumentos tradicionalmente brasileiros, segundo análise feita por