MÚSICA

CONTRAPONTO E FUGA 3
AT 1
Análise Auditiva de Três Invenções a Três Vozes (Sinfonias)

SINFONIA 2 – C MENOR
Inicia com o tema cuja frase inicia na tônica do acorde indo na sequência para a quinta invertida e logo após a terça realizando um salto de sexta menor. Logo após o termino da exposição do tema este se inicia na linha do baixo com um contraponto livre na linha superior. Na sequência temos uma fragmentação do tema com uma ampliação cadêncial nos grupos de semi-colcheias que darão estrutura à modulação para a dominante (este grupo entra em resposta na linha do contralto e depois na parte de modulação na linha do soprano). A reapresentação do tema na dominante se inicia na linha do baixo indo logo após para o soprano. Volta-se à mesma estrutura modulativa com respostas de expansão cadêncial em frases de semi-colcheia desta vez indo do soprano pro baixo. O contralto começa a citar fragmentos do tema no mesmo corte inicial. As modulações continuam até o fragmento se reapresentar no baixo na tonalidade inicial dando sequência à coda e finalização em dó maior.

SINFONIA 4 – D MENOR
O tema é acéfalo e curto iniciando na tônica com uma cambiata e logo no segundo compasso sendo apresentado no contralto e no quarto compasso no baixo. Inicia-se a fragmentação do tema com trechos modulativos (alguns acordes são formados por retardo com resolução no segundo tempo de ataque). Acontecem algumas acelerações harmônicas com exposições completas do tema e logo após novas sequências modulativas. Nos quatro últimos compassos há uma reexposição do tema na linha do baixo com moduçaões dentro da tônica terminando a sinfonia em ré menor sem grande ralentando ou preparação.

SINFONIA 15 – B MENOR
O tema novamente se inicia na tônica (linha do soprano) com intervalo de quinta invertido e um contraponto fixo na linha do baixo. Projeta-se a dominante no segundo compasso e no terceiro um arpejo da tônica. Na sequência o tema se desenvolve no baixo com o contraponto fixo na