Logistica

Praticamente não existe gênero cinematográfico que tenha resistido a tentação de incluir referências homossexuais: desde os filmes de suspense até a comédia sofisticada, desde os filmes de terror até o western mais rude. É precisamente este último gênero, tão norte-americano e machista, que bate recorde de bilheteria e ganha os principais prêmios deste ano com uma sensível história de amor entre cowboys: O Segredo de Brokeback Mountain (Brokeback Mountain, 2005)[1], de Ang Lee. Antes, ficara evidente a união secreta de Walter Huston e Jack Beutel no maldito O Proscrito (The Outlaw, 1943), os diálogos insinuantes entre John Ireland e Montgomery Clift em Rio Vermelho (Red River, 1948), a ambigüidade do ódio de Mercedes McCambride por Joan Crawford no clássico Johnny Guitar (1954) e uma Doris Day masculinizada em Ardida como Pimenta (Calamity Jane, 1953). Mas nada tão explicito como o mais recente filme do taiwanês Ang Lee.
Fiel adaptação de um conto de Annie Proulx, O Segredo de Brokeback Mountain, nos relata a história de Ennis Del Mar (Heath Ledger) e Jack Twist (Jake Gyllenhall), dois cowboys. Uma relação clandestina de toda uma vida, marcada pelo amor e pelo medo dos comentários de uma sociedade repressora. As cenas de sexo praticamente não existem, as interpretações são assentes na linguagem física e no uso do olhar. A obra é comandada pelo laconismo - emocional, verbal, dramático - pelo não dito, pelo sugerido numa pose, numa expressão e num gesto, pela justeza de expressão, e por muito pudor. Um belo filme que está dando o que falar e que põe em evidência a cinematografia homossexual.
Mas até que ponto pode-se falar da filmografia de temática gay e lésbica como se de um movimento cinematográfico se tratasse? Seria correto afirmar que a produção de filmes e a popularidade desse “gênero” são crescentes, com proliferação de mais de cem festivais em todo o mundo e êxitos como As Horas (The Hours, 2002), em que são lésbicas as protagonistas (Meryl Streep,