Fichamento Citação Tese Tony Leão

A tensão constitutiva da música local: entre o regionalismo e o nacional

Belém, por ser um espaço periférico do mundo radiofônico nacional, recebeu influências variadas, tanto do que vinha do centro da indústria cultural brasileira (sobretudo do Rio de Janeiro), como de outros países que irradiavam até lá. (p. 116)

percebo o rádio como um fator de hibridação. Não obstante, essa hibridação não atenuou o debate sobre o que seria o local/regional em oposição/relação ao nacional ou estrangeiro. (p. 117)

Somente na década de 1980 é que uma indústria cultural mais próxima de um modelo tradicional vai começar a fincar raízes no Pará. Dessa indústria, vão fazer parte personagens que vinham do mundo das margens também, mas ela vai tentar se estruturar como uma indústria claramente para o mercado em termos clássicos. (p. 155-156)

Primórdios do registro sonoro no Pará

Até a chegada definitiva da rádio ao Pará, efetivamente disponível no decorrer da década de 1930 em diante, a audição de músicas “de fora” que chegassem ao estado era um pouco mais difícil. Isso valia também para a chegada de músicas do Sudeste, do centro da indústria cultural brasileira, para Belém. (p.159)

A rádio, os discos, a música brasileira e a música local (164-

(...) não era apenas a música “brasileira”, a partir do Rio de Janeiro, que era consumida pelos ouvintes das rádios de Belém. Cabe aqui destacar a presença de gêneros musicais latinos e caribenhos (...) A presença dessas músicas em Belém e região registra-se mais especialmente a partir da década de 1950, mas há uma tendência constante à incorporação de ritmos e temáticas latinas pelos músicos locais em décadas seguintes. (p. 171)

No final dos anos 1960, o merengue estava muito popular em Belém e ocorria principalmente em clubes da periferia da cidade, em bairros como o Jurunas, Guamá, Condor, Terra Firme, Pedreira e Umarizal. Na época, existia um forte preconceito aos dançarinos de merengue e à música, considerada