Em Breve

Prefácio 7 Calendário 25

Nota do Autor 31 Texto da Peça 37

Prefácio

Não será por acaso que Dias Gomes é o dramaturgo brasileiro mais estudado no exterior, em artigos, ensaios, teses universitárias e até mesmo cursos monográficos. A distância geográfica e o "estranhamento cultural" permitiram aos teatrólogos estrangeiros perceber algo que o calor da proximidade, dos modismos e a vivência das disputas paroquiais nem sempre nos permitiram ver com clareza: que, se é impossível apontar-se um dramaturgo contemporâneo "típico" no Brasil (e o "típico" é sempre algo que a estética repele ou a história desmente), Dias Gomes é indiscutivelmente o mais representatiuo autor do que se convencionou definir como "o moderno teatro brasileiro",

É essa "representatividade" abrangente que confere à dramaturgia de Dias Gomes uma condição quase paradigmática do teatro brasileiro moderno e contemporâneo, constituindo-se num parârnetro sólido (e talvez único) que permite discernir as principais linhas de força de um conjunto aparentemente desconexo, assim como dar a medida dos desvios individuais, frutos da originalidade das personalidades artísticas que o compõem,

Dois são os motivos principais que conferem à dramaturgia de Dias Gomes esse caráter paradigmático: a continuidade na ordem temporal e a natureza integrativa de que se reveste, tanto no plano temático e conteudístico como ao nível da expressão dramática.

Quanto ao primeiro desses aspectos, convém lembrar que Dias Gomes inaugura, juntamente com Nelson Rodrigues, o período considerado como "moderno" do teatro nacional, nos inícios da década de 40. De Pé de Cabra a Campeões do Mundo sua produção dramática tem sido constante e praticamente ininterrupta (mesmo quando o veículo foi diverso do palco), atravessando os vários momentos vividos por nossa dramaturgia até o presente. E seja por suas qualidades intrínsecas, por seus dotes de comunicação com o público e pela habilidade com que o dramaturgo soube