Teatro Roland Barthes

histórias, os novos objetos, as minorias. Nesse entremeio estudos sobre documentário e história tornam-se fundamentais à nossa pesquisa, os recursos imagéticos são importantes formas de representação da realidade. Para tanto, nos embasamos nas ideias de Barthes, Ferro, Ginzburg, Nunes, Ramos, Rossini, Xavier16, que nos ajudaram a compreender a lógica histórica por trás dos filmes. Através das leituras citadas pudemos estudar os personagens do Jardim Gramacho num viés historiográfico,…

interpretativa na mente de quem o percebe. Por isso, pode-se dizer que o propósito da “semiótica é tentar encontrar categorias de signos diferentes e identificar nelas especificidades, leis próprias de organização e processos particulares de significação” (Barthes, 1964, p. 42-43). Coelho Neto (1999, p. 53) afirma que Peirce desejava dar unidade à “concepção do pensamento como processo de interpretação do signo com base numa relação triádica entre signo, objeto e interpretante”.…

saber quanto para o desejo de não-saber. No primeiro caso, através do desejo de saber o sujeito tece o saber. No segundo caso, paralisa o processo formando as chamadas estruturas de alienação no saber (Mrech, 1989, p. 38). O termo foi cunhado por Roland Barthes em O rumor da língua, para designar um fenômeno novo que ocorreria na cultura: a meu ver, existe uma antinomia profunda e irredutível entre a literatura como prática e a literatura como ensino. Esta antinomia é grave porque se…

o público de acordo com a sua proposta intencional, que se baseia tanto em seu talento 20 artístico, como em seus referenciais culturais e sociais, portanto, suas visões de mundo. Quando isto ocorre na TV ou no cinema, o autor utiliza o que Roland Barthes (2001) denomina de “coordenada simbólica”, para explicar o significado metafórico das coisas em torno de nós, ou seja: (...) tudo que significa no mundo está sempre, em maior ou menor grau, misturado com linguagem: nunca se têm…

dos bens artísticos está na arte massificada, alvo de exibição pública, o que banaliza qualquer expressão. Os autores citam o caso da música clássica, que antes era elitizada, pois era apresentada somente para grupos restritos nas igrejas, nos teatros, e, hoje, encontra- se nas bancas de revista com um CD anexado. No entanto, Eco (1979), diz que a cultura de massas deve ser absolvida de culpa de ter tomado o lugar da cultura erudita. Para o autor, esta cultura não deixou de ser…

Guerra Mundial (FIG. 7 e 8). Está formada a Aliança do Eixo. Itália e Alemanha, por estarem no mesmo continente, tiveram uma aliança bastante íntima e posta em prática nos períodos antes e durante a Segunda Guerra Mundial, combatendo juntas em vários teatros de operações. Com o Fascismo italiano e o Nazismo alemão, não era dificil ouvir o termo nazi-fascismo entre a população e tropas de países ocupados ou beligerantes. Na Itália, o Fascismo tinha como slogan “Livros são bons, mas fuzis…

Unidade 2 – A Poesia Lírica Tradicional ............................................................................ 44 Unidade 3 – A Epopeia e sua Formação............................................................................ 75 Unidade 4 – O Teatro Grego.................................................................................................. 109 Considerações…

intervenções na relação entre autoria artística e política cultural é “O autor como produtor” de Walter Benjamin, apresentado pela primeira vez em abril de 1934 sob forma de conferência no Instituto para Estudos do Fascismo em Paris. Lá, sob influência do teatro épico de Bertold Brecht e dos experimentos factográficos de escritores soviéticos como Sergei Tretiakov, Benjamin chamou o artista de esquerda “a aliar-se ao proletariado”. Na Paris de 1934 este tipo de apelo não era radical, sua…

os dois primeiros estágios do método de análise de obras de arte de Edmund Burke Feldman: a descrição e a análise. Como estratégia para o processo pessoal de criação em atelier, foi adotado o método de trabalho da artista visual Sandra Rey. Roland Barthes, Vilém Flusser, Walter Benjamin e Lucia Santaella foram alguns dos referenciais que ajudaram a pensar as questões teóricas da fotografia relacionada à pintura, e David Harwey, as questões relacionadas à arte na pós-modernidade. A…

do leitor, uma cronologia linear. Convém mencionar que tanto o historiador como o romancista necessitam fazer uma série de seleções conforme a sua perspectiva. Isso significa que sempre se terá uma visão fragmentada da realidade. Segundo Roland Barthes, falar em real significa transformar esse real em objeto emoldurado e após [...], tirá-lo de sua pintura [...] ir não de uma linguagem a um referente, mas de um código a outro código [...] consiste [...] não em copiar o real, mas em copiar