Teatro E Pensamento

PSICOLOGIA E O TEATRO Edinéia Correia Professor - Eunice Maria da Silva Faculdade Metropolitana de Rio do Sul - FAMESUL Curso Pedagogia (PED - 0623) – Psicologia e o Desenvolvimento Humano 06/11/12 RESUMO Este trabalho trata da interação do teatro com a psicologia no contexto das escolas comuns. O problema de pesquisa foi como estimular os alunos a participar das aulas de teatro desenvolvendo uma aprendizagem lúdica, estabelecendo uma ação interdisciplinar entre as…

CÊNICAS – DEART DISCIPLINA: TEATRO DOS SÉCULOS XVIII E XIX DOCENTE: DISCENTE: Comentário do trecho do livro “HISTÓRIA MUNDIAL DO TEATRO” de Margot Bertold. Trabalho entregue à professora da Universidade Federal de Ouro Preto, como avaliação da disciplina ART - 513 (Teatro dos Séculos XVIII e XIX). Ouro Preto, 02 de dezembro de 2009. Marcada por duas correntes distintas de pensamento, uma Relativista e outra radical, se inicia o teatro do Séc. XVIII. A…

assim como alguns países de terceiro mundo, uma alternativa libertadora mostrava-se passível de esperança. No país a esquerda utilizava-se de uma quebra com o processo acelerado de urbanização e modernização da sociedade vigente, e apoiava seus pensamentos em um homem ideal, tido agrário, vivente no “coração do Brasil”, não contaminado pela modernidade urbana capitalista. Essa era uma forma de busca de método alternativo de modernização, sem aproximar-se do consumismo e materialismo da…

compreensão das diferenças entre esses dois “tipos” de teatro. Alguns até os tratam como opostos, antagônicos. Mas o próprio Bertold Brecht, um dos maiores nomes do teatro épico, já fez comparações entre esses os dois “tipos”, sempre destacando que não são opostos. Sem dúvidas, uma das principais características que os difere, é o distanciamento que o épico propõe, tanto do ator com o personagem quanto do personagem com o público. O quê contradiz o teatro dramático, onde a proximidade…

________________________________________ Prof. (Patrícia Ravenna) SUMÁRIO Introdução......................................................................................................................4 Pensamentos renascentistas..........................................................................................5 Pensamento Medieval....................................................................................................6 O…

Introdução “Certo é que uma obra não será jamais senão um pedaço da natureza visto através de um temperamento” (Zola, Émile, O Romance experimental e o Naturalismo no Teatro, 1982). A partir da significação da palavra temperamento defendida por Zola analisaremos a obra “Um Inimigo do povo”, de Henrik Ibsen procurando entrever, de fato, onde este temperamento é situado na respectiva obra examinada. Já que são autores que coabitam, em partes, uma mesma perspectiva de tempo. Para tanto,…

TIPOS DE TEATRO Teatro do absurdo foi a designação criada em 1961 pelo crítico húngaro, radicado na Inglaterra, Martin Esslin (1918-2002), tentando sintetizar uma definição que agrupasse as obras de dramaturgos de diversos países que, apesar de serem completamente diferentes em suas formas, tinham como centro de sua obra o tratamento inusitado de de aspectos inesperados da vida humana. Martin Esslin destaca, como dramaturgos do teatro do absurdo, o…

Introdução Até hoje, Gil Vicente ainda é a personalidade mais importante do teatro português. Alguns críticos o consideram o fundador do teatro em Portugal, e outros como o responsável por consolidar essa forma artística no país. Em alguns textos pré-vicentinos, podemos encontrar elementos teatrais, mas o “que lhes falta é a aliança indissociável de um texto e da representação do actor – porque é isso que constitui o verdadeiro teatro” (TEYSSIER, p.32), ora apresentam diálogos…

Antonin Artaud (1896 - 1948) lutou contra o formato e o conteúdo do teatro de seu tempo. Buscou instaurar uma nova linguagem para o teatro, reformulando o já existente e edificando uma nova proposta. O teórico Alain Virmaux apresenta na sua obra Artaud e o teatrocomo se estruturou o seu entendimento sobre as idéias de Artaud e de como a sua obra preconiza uma visão renovada do fazer teatral: “Atonin Artaud disse tudo em O teatro e seu duplo, da maneira mais clara possível” (VIRMAX, pag.…

Princípios que retornam Neste capítulo Barba considera duas categorias de atores que são os atores do Teatro Oriental e do Teatro Ocidental, utilizando o termo Pólo Norte e Pólo Sul. O ator do Pólo Norte é aparentemente menos livre. Modela seu comportamento cênico segundo uma rede bem experimentada de regras que definem um estilo ou um gênero codificado. O ator que escolher esse tipo de teatro, deve adequar-se a ele e iniciar sua aprendizagem despersonalizando-se. Aceita um modelo…