Roubine

identificar além da clara influência, o momento de Meyerhold, como o pesquisador Oliveira denomina “[...] fase simbolista de Meyerhold [...]” (2010, p 2). Também podemos notar a relação do encenador com o palco, a simplicidade exigida, como assinala Roubine; “E só precisa de um espaço nu e de uma voz para ser transmitida do autor para o espectador.” (2003, p 120), mas também encontramos nessa declaração o textocentrismo e a exclusão do trabalho corporal do ator, características que…

artísticas. Deste modo, aderiu aos questionamentos do Teatro Moderno em sua crítica à estética e procedimentos acadêmicos, sua reflexão sobre a preparação do ator e sua preocupação com a relação entre o espetáculo e o espectador. Jean-Jacques Roubine afirma que muitos diretores e atores já refletiam des

através da construção de uma outra persona. C. Soares (2010, p. 119) nos diz que "a identificação do teatro com o palco 'a italiana é tão marcante que esta ideia ainda prevalece de forma generalizada no senso comum de qualquer cidadão. Para Roubine (1998, p. 81), o espetáculo 'a italiana tomou impulso nos principados italianos do século XVI e a partir do século XVII até os meados do século XX, foi considerado quase como um imperativo do teatro, uma espécie de princípio inerente a…

aristotelismo já atribuia à representação uma finalidade utilitária. O efeito catarse devia ajudar o espectador a controlar melhor suas paixões, portanto, realizar alguns progressos no caminho da serenidade pessoal e de uma vida social harmoniosa (ROUBINE, 2003, p. 63). O teatro, enquanto manifestação cultural, é um meio efetivo e rico de expressão que pode ser o canal de grande contribuição no panorama escolar. As postulações aristotélicas, de certa forma, continuam válidas ante o…

A Linguagem da Encenação Teatral - Jean Jacques Roubine Nós, da Cia. de Investigação Teatral Minha Nossa!, fizemos um estudo sobre o livro: A linguagem da encenação teatral, de Jean Jacques Roubine, que aborda várias características sobre a evolução do teatro. A partir de hoje, poderemos acompanhar o resumo dos seis capítulos elaborados por cada integrante da Cia. Capítulo I - O nascimento do teatro moderno Nos últimos anos do século XIX, ocorreram dois fenônemos, ambos resultantes da…

e interação. 2. PROGRAMA Prova Teórica Para esta prova é necessário o estudo da seguinte bibliografia: 1) Ortega y Gasset, José. A Idéia de Teatro. São Paulo: Perspectiva, 1991. 2) Magaldi, Sábato. Iniciação ao Teatro. São Paulo: Ática, 1985. 3) Roubine, Jean-Jacques. A Linguagem da Encenação Teatral, 1880-1980. Rio de Janeiro: Zahar Editores, 1982. Prova de Aula Os candidatos participarão de quatro aulas práticas, ministradas por três duplas de professores. Prova de Palco Apresentação…

transmitindo assim para dentro da peça sentimentos e veracidade. Chegando assim ao super-objetivo. RESENHA CRÍTICA DOS CAPITULOS II, III, IV DO LIVRO A ARTE DO ATOR (JEAN-JACQUES ROUBINE). 1 REFERÊNCIA ROUBINE, Jean-Jacques, 1939-1990, contantin. A arte do ator/Jean-Jacques Roubine; tradução Yan Michalski e Rosyane Trotta.-2.ed.-Rio de Janeiro:Zahar,2011. 2 CRENDENCIAIS DO AUTOR Jean-Jacques Rousseau (Genebra, 28 de Junho de 1712 —…

personagem, o qual representava durante toda a vida. Para Jean-Jacques Roubine, o ator chegava a doar sua vida ao personagem que representava: O ator dell'arte, que no entanto domina quase todas as técnicas de representação de seu tempo (improvisar um texto, mas também recitá-lo, cantar, dançar, executar números de habilidades e de acrobacia etc.), consagra sua vida a alguns personagens a ponto de formar com eles uma unidade. (ROUBINE, 2002, p. 71) O ator tinha um papel fundamental,…

parte de outra complexa estrutura: o espetáculo. Sobre isso Pavis (2003, p. 162) explica que “Cada sistema significante vale por si, mas constitui igualmente um eco sonoro, um amplificador que diz respeito então a todo o resto da representação”. Roubine (1998, p. 146) também tece considerações a respeito deste aspecto em sua obra A linguagem da encenação teatral, para o autor o figurino seria uma parte da própria cenografia, na medida em que compõe a materialidade da obra e marca…

arte do ator. Com o surgimento dos Monstros Sagrados nos traz lembranças as antigas vedetes, e é nesse momento que Craig surge com o desejo de fazer um teatro sem atores, ou teatro de supermarionetes. Alem de Artaud, Craig e Stanislavski, o autor Roubine cita também o teatro épico didático de Brecth e Vilar, que foi quem conseguiu atingir em 1950, o tão sonhado ATOR NOVO. E foi com essa definição de ator que aconteceu também a metamorfose do encenador, que se transformou de uma figura…