Rimas Do Soneto De Fidelidade

é descrita. Mas o que a maioria delas tem em comum é a discussão entre a forma e o conteúdo. Isso remonta a Cícero, que traduziu o Protágoras de Platão e outros documentos gregos para o latim. Cícero declarou: O que homens como vós... chamam de fidelidade em tradução os eruditos chamam de minuciosidade pestilenta... é duro preservar em uma tradução o encanto de expressões felizes em outra língua... Se traduzo palavra por palavra, o resultado soará inculto, e se, forçado por necessidade,…

a Cidade. “O romance de tipo realista, arcaico ou moderno, comunica sempre certa visão de sociedade, cujo aspecto e significado procura traduzir em termos de arte. É duvidoso que dê uma visão informativa, pois geralmente só podemos avaliar a fidelidade da representação através de comparações com os dados que tomamos a documentos de outro tipo. Talvez o problema deva ser proposto em outros termos, sem querer ver a ficção como duplicação, atitude freqüente na crítica naturalista que…

e na prosa. C. a prevalência do nacionalismo ufanista e a rejeição do nacionalismo crítico. D. a rejeição do prosaico, do vulgar, do cotidiano e da linguagem coloquial no texto literário. 8 E. o rigor formal, personificado pelo uso do soneto e pelas formas de composição com métrica regular. Leia mais! Centenário de nascimento de Nelson Rodrigues (23-8-1912/21-12-1980) Nelson Rodrigues foi importante dramaturgo, jornalista e escritor brasileiro, tido como o mais…

interessante do despontar do nosso nacionalismo. Cento e quatro anos depois da Prosopopéia de Bento Teixeira, saía à luz em Lisboa outro livro de brasileiro, uma coleção de poemas líricos, com este título, muito do tempo: Música do Parnaso em quatro coros de rimas portuguesas, castelhanas, italianas e latinas com seu descante cômico reduzido em duas comédias, oferecida ao Excelentíssimo Senhor Dom Nuno Álvares Pereira de Melo, Duque do Cadaval, etc., e entoada por Manuel Botelho de…

Sofística 40 Dualidades do discurso 45 Taxonomia 48 Recursos retóricos 51 Alegoria 51 Editoriais 52 Elipse 54 Entoativos e gestuais 55 Iconia 57 Metáfora 59 Metaplasmo 63 Metonímia 64 Ordem 67 Ortográficos 69 Oxímoro 71 Repetição 71 Rima 74 Segmentação 75 Título 77 Trocadilho 78 Outros recursos 79 Qualidades notáveis de recursos 87 Mimética 88 Elementos da narrativa 88 Fábula 89 Tempo 91 Foco 92 Vista 94 Continuidade 94 Descrição 95 A narrativa noticiosa e a…

momento de transição, pouco antes da virada modernista de 1922, é bem representativa do espírito sincrético que prevalecia na época, parnasianismo por alguns aspectos e simbolista por outros. A métrica rígida, a cadência musical, as aliterações e rimas preciosas dos versos fundiram-se ao esdrúxulo vocabulário extraído da área científica para fazer do Eu um livro que sobrevive, antes de tudo, pelo rigor da forma. Em outras palavras, considerando a produção literária desse poeta, pode-se dizer que

merecedora disso. CLÁUDIO - Falais assim para sondar-me, milorde. DOM PEDRO - Por minha fé, estou dizendo o que penso. CLÁUDIO - O mesmo se dá comigo, milorde; por minha fé. BENEDITO - E comigo também, milorde; por minha dupla honra e minha dupla fidelidade. CLÁUDIO - Sinto que lhe tenho amor. DOM PEDRO - Sei que ela é digna disso. BENEDITO - Enquanto a mim, nem sinto como ela possa ser amada, nem sei como possa ser digna disso; o próprio fogo não me tiraria do corpo semelhante…

“não confundir capitão de fragata com cafetão de gravata”; não confundir “Carolina de Sá Leitão com caçarolinha de assar leitão”. Constrói-se assim uma forma bastante próxima ao original. Diferente do que faria Murilo Mendes, distanciando-se da rima, da métrica e da musicalidade numa outra páródia de Gonçalves Dias, também intitulada “Canção do exílio” e que começa assim: Minha terra tem macieiras da Califórnia onde cantam gaturanos de Veneza. Preservando uma semelhança sonora…

“não confundir capitão de fragata com cafetão de gravata”; não confundir “Carolina de Sá Leitão com caçarolinha de assar leitão”. Constrói-se assim uma forma bastante próxima ao original. Diferente do que faria Murilo Mendes, distanciando-se da rima, da métrica e da musicalidade numa outra páródia de Gonçalves Dias, também intitulada “Canção do exílio” e que começa assim: Minha terra tem macieiras da Califórnia onde cantam gaturanos de Veneza. Preservando uma semelhança sonora…

foi um pós-parnasiano com um pé no simbolismo. É conto familiar que Bilac, seu amigo, animou-o a publicar seus versos, que as mãos filiais de minha irmã Letícia deveriam, depois, amorosamente, copiar e reunir num grande caderno de capa preta. Há um soneto seu que me celebra ainda no ventre materno. Eu também escrevi em sua memória uma elegia em lágrimas, no escuro de minha sala em Los Angeles, quando, no dia 30 de julho de 1950, a voz materna, em sinistras espirais metálicas, anunciou-me…