Cultura Audiovisual

região de Katanga de Tschombe – inimigo de longa data de Lumumba. Os argumentos para a responsabilização belga incidem sobre o conhecimento prévio da parte de d’Aspremont de que a transferência do prisioneiro político resultaria inevitavelmente no seu assassinato. Novamente, Arnoud e Brassine afirmam a não implicação de d’Aspremont e dos belgas, dizendo que se trata de uma decisão efetuada unicamente por Tschombe e por ministros congoleses. Eles dizem de modo preconceituoso que se tratou de um modo de resolver as coisas segundo a “tradição bantu”, distinta do modo “civilizado e belga” de lidar com tais questões, negando a responsabilidade moral dos belgas no assassinato tal como concluiu o relatório do Comitê de Inquérito. A câmera flana, ora filma cada um dos personagens, seus rostos, ou outras partes do corpo, como pés, mãos em 107 108 emi koide movimento; num momento, volta a fixar-se na bandeira belga. Podemos dizer que, apesar de acompanhar a conversa integral dos personagens, a câmera não se identifica com estes. Este incômodo e cínico diálogo é interrompido quando ambos – sorridentes – entram na casa para tomar um aperitivo. Ao entrar, logo na entrada a câmera mostra longamente um retrato de Harold d’Aspremont, caminha pelo suntuoso interior, mostra a paisagem vista da janela e depois os personagens que brindam, bebem e conversam. A cena tem uma atmosfera frívola. Depois, o diálogo retorna ao tema do assassinato, em que tanto Arnoud quanto Brassine repetem…

“Tempos Modernos”. Em relação ao desenvolvimento econômico: ATÉ MEADOS DO SÉCULO XV – FEUDALISMO • A produção era restrita aos feudos. • A principal propriedade era a terra, que pertencia ao senhor feudal. • O servo podia usar uma parte das terras do senhor e era proprietário de alguns instrumentos de trabalho, porém estava preso a algumas obrigações feudais. • Grande parte da produção sustentava o senhor feudal e a Igreja. • O lugar principal para se viver era o campo. • Classes…

seu filme-prodígio, Wiene, por exemplo, realizaria Genuine (1920), com painéis pintados pelo pintor César Klein e roteiro de Carl Mayer. Nesse filme de cenários elaborados com grande exagero, uma sacerdotisa do mal (Fern Andra), presa numa redoma, seduz diversos homens para se ver livre da prisão a que foi confinada. Em 1923, Wiene também realizou Raskolnikow, inspirado em Crime e castigo, de Dostoievski. Com cenários pintados pelo russo Andrei Andreiev, o filme explorava as alucinações…

filme-prodígio, Wiene, por exemplo, realizaria Genuine (1920), com painéis pintados pelo pintor César Klein e roteiro de Carl Mayer. Nesse filme de cenários elaborados com grande exagero, uma sacerdotisa do mal (Fern Andra), presa numa redoma, seduz diversos h omens para se ver livre da prisão a que foi confinada. Em 1923, Wiene também realizou Raskolnikow, inspirado em Crime e castigo, de Dostoievski. Com cenários pintados pelo russo Andrei Andreiev, o filme explorava as…

enquanto se filma. Isso se consegue deslocando a câmera e o operador que a maneja sobre uma plataforma com rodas, que é empurrada sobre trilhos. Também se faz movendo a câmera com a ajuda de guindastes. O resultado pode ser a imagem de pessoas ou de um edifício que se distanciam ou se aproximam em relação ao espectador. [pic] Imagem de um travelling durante a rodagem de um filme de 1928. Os ofícios do cinema Quando assistimos a um filme, só vemos o trabalho dos atores e das…

renovação, ainda que com ingredientes filosóficos escassos, se voltaram contra os pontos de vista até então vigentes, numa polêmica cheia de espírito e, assim, introduziram em diversos ramos da arte um novo parâmetro de julgamento e pontos de vista que se situavam acima dos que eram atacados.13 Hegel teve o mérito de sublinhar o avanço da posição dos irmãos Schlegel no que diz respeito ao estatuto filosófico da consideração sobre a arte. Eles, porém, teriam ficado a meio caminho, porque…