musicas

Figurino, oferecido pela Escola de Teatro e Dança da Universidade Federal do Pará desde 2010. Na escola anualmente são encenados espetáculos produzidos por meio das disciplinas Prática de Montagem I e II, que apresentam como proposta promover uma integração de todos os cursos de nível técnico da instituição (Ator, Dança, Cenografia e Figurino). Os espetáculos são exercícios de criação coletiva que culmina com a encenação aberta para a comunidade, o módulo um é para alunos que cursam o primeiro ano técnico e o dois para quem está concluindo o segundo e último ano, todos os cursos técnicos possuem duração de dois anos. A proposta de analisar estes figurinos é parte de um projeto de pesquisa em fase embrionária cuja intenção é se debruçar especificamente sobre os figurinos dos espetáculos realizados no ano de 2011. No ano mencionado a ETDUFPa apresentou seis espetáculos variados de “prática de montagem”, sendo eles: O Casaco encantado (Teatro infantil); O despertar da primavera (Teatro adolescente); The dream (Balé Clássico); A próxima jogada (Dança contemporânea); A casa da viúva Costa (Teatro adulto); À distância de Macbeth (Teatro adulto). O interesse por este recorte de tempo se dá devido ao fato de 2011 ter sido a primeira experiência em que houve equipes especiais para a criação dos figurinos nas Práticas de Montagem, alunos do segundo ano, concluintes da primeira turma do curso de Figurino, ficaram responsáveis pela criação dos mesmos enquanto…

contemporâneo, e a criação do teatro não narrativo desafia com sua linguagem visual as formas tradicionais de encenação. O trabalho desse artista é sempre surpreendente, e coloca em foco os questionamentos humanos. O diálogo deste trabalho é a manifestação mais profunda da comunicação intersubjetiva e caracteriza, tradicionalmente, a forma fundamental do texto verbal no teatro, que entra em conflito com a essência do fluxo do teatro não verbal – a manifestação dos efeitos e…

convencional - a pesquisa ainda aborda uma experiência prática de encenação teatral, onde consideramos o objeto espacial em si e seus objetos menores. Buscamos aqui apresentar o relato e o desenvolvimento da pesquisa, valendo-se tanto da teoria abordada, quanto da experiência prática, para que assim se estabelecesse a relação entre ambas e como as mesmas estão imbricadas em suas condições de existência. Espaço teatral, de cena e de público O surgimento do Teatro, já à priori,…

que leva um autor a escrever uma peça é a exposição de seu ponto de vista. A epopéia, assim, passa a ser um ponto de partida para a origem de estruturas como contos e romances que se dedicam, geralmente, ao tempo em que vivem, contemporâneos aos seus próprios assuntos. Ao longo dos tempos o palco adotou formas dramáticas de representação que aboliram a narração. O espaço para o narrador se tornou extremamente limitado. A narração se converteu em ação e a relação autor e personagem, no…

terreno da pura percepção e da comunhão.Se desafia assim a noção de que o teatro seria uma síntese de todas as artes, a literatura, a escultura, pintura, iluminação, etc… A norma geral é a seguinte: é proibido introduzir na representação o que quer que seja que não esteja nela desde o início. Um certo número de pessoas e de objetos reunidos no teatro. Eles devem bastar para realizar qualquer situação da representação. Eles criam a plástica, o som, o tempo e o espaço”(GROTOWSKI apud…

digitais, com a ajuda de programas de tratamento de imagens, como o Photoshop® da Adobe, fotografamos o ator de frente e de costas e desenhamos diretamente sobre a imagem de seu corpo. Podemos, desta forma, adquirir velocidade para as experimentações visuais. Na criação do figurino, podemos digitalizar os panos e as estampas, desenhar a forma de roupa desejada e experimentar, virtualmente, inúmeras texturas e formas, permitindo visualização rápida da ideia e imprimindo agilidade na…

ENCENADORES E TENDÊNCIAS TEATRAIS MODERNO/CONTEMPORÂNEAS Os fundamentos estéticos vivenciados no século XIX, entre público e artistas, no âmbito do teatro, foram desafiados e ampliados no século XX, expandindo-se em experiências e inovações teatrais. Em seguida, no início do século XX, novos movimentos e experimentações artísticos começaram a surgir em oposição as regras dominantes. Desses experimentos se destacam o Expressionismo alemão, o Teatro Épico, o Teatro da Crueldade e o…

histriônico do ator dizer: conheço este personagem, sei como ele caminha como ele pensa. Sei o que ele fez e de que modo”. Nesta encenação, o discurso da cena assim como o discurso da dramaturgia do eu costurado pela histeria é salientar a idéia do casamento como patíbulo, destaca com ironia o ritual de recém­casado pôr latas para afastar possíveis desventuras. É perceptível de imediato, na desconstrução do clássico a…

Universidade Federal da Bahia – UFBA, Salvador, 2011. RESUMO Bença é o título da encenação que fecha um ciclo de criação e abre novos caminhos para a teatralidade do Bando de Teatro Olodum. Foi em torno do processo de criação desse espetáculo, desenvolvido durante o ano de 2010, que lancei meus olhares. É sobre esse tempo – aquele do Bando e o meu próprio diante deste primeiro – que me debruço aqui. Invisto, nesse estudo, em um sistema de articulações, análises e discussões à luz de uma…

pesquisa de clássicos, que proponho como estudo de direção, sendo já trabalhado “Don Juan” de Moliére, e para próximos trabalhos com “Dom Quixote” de Cervantes, “Cyrano de Bergerac, faz parte deste estudo de clássicos, no momento em que o teatro contemporâneo é dominante, torna-se um busca por um teatro em que não existe mais, mas que é a base dos textos contemporâneos. Segundo Pavis não há mais a possibilidade de uma fidelidade do texto clássico com a encenação de hoje, pois os…