Paul Zumthor Performance Recepçaõ Leitura

narradores específicos para esta função. Assim, observa-se como este segmento da literatura tem um caráter dinâmico e inovador e como estes narradores orais realizam um movimento de performance para explicitar seu objetivo e renovar sua memória (individual e coletiva). Palavras-chave: Poética Oral; Movência; Memória; Performance. Résumé: Ce travail a l’intention d’analyser comme la littérature populaire, à travers de las poétiques orales, acquiert caractéristiques particulières de…

Pessoa, um museu virtual, cujo acervo é composto por relatos orais, histórias de vida de pessoas comuns. Para tanto, são utilizadas as contribuições teóricas oferecidas pela semiótica russa, a Escola de Tártu-Moscou, assim como o pensamento de Paul Zumthor sobre a memória da cultura. A mídia digital não destrói os sistemas de comunicação que a antecedem historicamente, mas os atualiza, incorporando-os em sua estrutura de linguagem, havendo, portanto, um redimensionamento da cultura…

investigar em como esses elementos são significativos nos processos de criação artística na cena teatral afro-brasileira e seus principais desdobramentos nos diferentes modelos de representação cênica, incluindo: palavra/texto; oralidade/vocalidade/performance; signo verbal/visual, buscando ainda analisar as manifestações artísticas populares e sua estética com relação ao corpo-texto. Dentro dessa abordagem procuraremos analisar as matrizes corporais nos rituais de iniciação das Oiás…

origem é nas camadas mais pobres da sociedade. A cultura popular não está ligada ao conhecimento científico, pelo contrário é no saber popular que ela se insere, e sua espontaneidade esta ligada a uma despreocupação com o saber científico. Segundo Zumthor (2000), a cultura popular é efêmera em sua constituição, justamente por ser constituída por elementos da oralidade, não possuindo assim registro escrito. 3. ANDAMENTO DA PESQUISA A presente pesquisa está em andamento…

FUNDAMENTAÇÃO TEÓRICA Segundo números da Secretaria do Livro e da Leitura do Ministério da Cultura, a rede pública de bibliotecas ronda hoje 4.600 unidades – menos de uma biblioteca por município. No entanto o número de leitores infantis brasileiros Tem aumentado, graças às compras do governo. Nos últimos anos, o governo fez compras de mais de dois milhões de livros que foram distribu- ídos nas escolas. Sem contar dos projetos de incentivo a leitura existente no Brasil. Segundo a…

a produção quanto a transmissão, a recepção, a repetição e a conservação dos conhecimentos, da tradição dependem da voz humana e de um público ouvinte; trata-se do verbo tradere no sentido original do termo: trans-dare. A estratégia pedagógica e didática das civilizações da oralidade é a da performance; baseia-se numa arte teatral, dramática, e na presença de um público coator e coautor do conhecimento. É esse público, testemunha ocular e auricular da performance que vai, em seguida,…

que outras comunidades são construídas (WALSER, 1993, pp. 21). Berger encara essa questão de maneira negativa quando afirma que “o que um C ou D mesmo um vídeo não conseguem replicar é a experiência do evento inteiro com todo o retorno da performance da audiência” (BERGER, 1999, pp. 158) e embora tenha feito a escolha de analisar apenas as cenas de cada cidade (e não álbuns ou vídeos) o autor não se posiciona contra a análise desses produtos. Nesse sentido, é aparentemente…

pesquisadores do grupo ao longo das atividades. Determinamos uma sistemática de estudo que envolveu análises teóricas e práticas de instrumentalização e criação. Neste percurso, nos influenciaram os conceitos de oralidade e corporeidade abordados por Paul Zumthor, os princípios de poeticidade de Octavio Paz, os ensinamentos sobre a preparação vocal do ator de Stanislavski, a materialidade da voz apontada por Artaud, a fala como linguagem de representação na abordagem de 3 Brecht, a…

Esta ação enunciativa do Argentino faz retomar as colocações de Zumthor , em seu livro Performance, recepção, leitura, quando este observa que: (...) as palavras resistem, elas têm espessura, sua existência densa exige, para que elas sejam compreendidas, uma intervenção corporal, sob a forma de uma operação vocal: seja aquela da voz percebida, pronunciada e ouvida ou de uma voz inaudível, de uma articulação interiorizada (ZUMTHOR, 2007: 77). Começa o bailado: 164 CAMBIASSU – EDIÇÃO…

lugar de arte para o contar histórias. É o fazer, “in vivo” (que é mais que “in loco”), que é este fazer que permite quase tocar o texto com as mãos, quase roçar nos olhos do ouvinte com a história, quase apresentar as infinitas possibilidades de leitura de um texto. A arte do contar histórias opera antes com a noção de sugestão, de esboço. Nenhum contar é definitivo e pronto e acabado. Toda história contada oralmente é antes de tudo, uma obra em processo, que precisa do outro…