Historia da arte

São Paulo – UNIFESP Escola de Filosofia, Letras e Ciências Humanas Projeto Pedagógico do Curso de História da Arte Introdução à História da Arte. (60h) Apresentação geral dos conteúdos e dos métodos gerais da História da Arte. Bibliografia: ARGAN, Giulio Carlo. História da Arte, in História da Arte como História da Cidade. São Paulo: Martins Fontes, 2005. BELTING, H. O Fim da História da Arte: uma revisão dez anos depois. São Paulo: Cosac Naif, 2006. BAZIN, Germain. História da História da Arte. São Paulo: Martins Fontes, 1989. CASTELNUOVO, Enrico. De que estamos falando quando falamos em história da arte? In Retrato e Sociedade na Arte Italiana. Ensaios de história social da arte. São Paulo: Companhia das Letras, 2006. PANOFSKY, Erwin. Historia del Arte en cuanto disciplina humanística in El Significado en las Artes Visuales. Madrid: Alianza Forma, 1995. RAMIREZ, Juan Antonio. Como escribir sobre arte y arquitectura. Barcelona: Ediciones del Serbal, 1996. SCIOLLA, Gianni Carlo. La Critica d’Arte del Novecento. Torino: Utet, 2000. Arte Ocidental I (Séculos XVIII e XIX). (60 h) Análise do repertório artístico do período assinalado, bem como dos principais temas e enfoques metodológicos pertinentes aos limites cronológicos da disciplina. Inclui-se na disciplina a produção artística européia, bem como a latino-americana e a brasileira. Bibliografia: CLARK, T.J. A pintura da vida moderna: Paris na arte de Manet de seus seguidores. São Paulo:…

Barroco e Rococó. São Paulo: Martins Fontes, 1993. BENEVOLO, Leonardo. História da Arquitetura Moderna. São Paulo: Perspectiva, 2006. COCCHIARALE, Fernando & GEIGER, Anna Bella. Abstracionismo geométrico e informal: a vanguarda brasileira nos anos cinqüenta. 2. ed. Rio de Janeiro: Funarte, 2004. DANTO, Arthur C. Após o fim da arte: a arte contemporânea e os limites da história. São Paulo: Odysseus, 2006. FERREIRA, Glória; COTRIM, Cecília (Orgs.). Clement Greenberg e o Debate…

civilização moderna. As questões da forma também atraíram a atenção de Konrad Fiedler, que trabalhou com os conceitos de Gestaltung (configuração) e Formung (conformação). Mas a síntese entre as posições historicistas e analítico-formais foi alcançada por Alois Riegl, que chegou a uma filosofia transcendental da arte e opôs-se às teorias materialistas, que faziam derivar, geneticamente, todas as formas artísticas das propriedades do material e da técnica empregados em sua elaboração.…

carácter emocional, tal como havíamos referido na perspectiva cultural da globalização. Por outras palavras, o espectador deve cumprir o seu papel no acordo tácito que subentende a relação afectiva filme-público. E o investigador muito mais, pois além deste papel, as suas reacções também serão integradas nas reflexões de modo que, quanto maior o envolvimento sentimental, maior deverá ser o distanciamento crítico. É o que se espera ao menos ao nível do “tipo ideal” weberiano98.…

atual da História revela entre nós, selecionaria os seguintes, de natureza e alcances diversos e sem me preocupar com sua hierarquia e imbricações: desconhecimento da problemática teórico-conceitual relativa ao fenômeno da representação, em geral, à natureza da imagem visual, em particular, e à visualidade, como um todo; utilização preponderante da fonte visual ainda como mero repositório especular de informação empírica, contendo em si sua própria identidade, automanifesta, com a…

encenação. A hipótese de um retorno ao Barroco se torna mais plausível quando se lembra que a própria definição do Barroco histórico até agora é muito mal estabelecida, e já foi suposto que o Barroco como uma entidade particular se trata mais de um artefato, uma ficção da crítica, do que uma realidade viva. Para Gilles Deleuze, Barroco é apenas um conceito e uma razão suficientes por si mesmos, desvinculados da história, que pertencem à mesma categoria que o conceito de Deus.48 49…

2007. SARLO, Beatriz. Cenas da Vida Pós-Moderna – intelectuais, arte e videocultura na Argentina. Rio de Janeiro, UFRJ, 2000. VERÓN, Eliseo. A Produção de Sentido. São Paulo, Cultrix, 1980. VERÓN, Eliseo. Construire l’Événement. Paris, Seuil, 1981. VERÓN, Eliseo. Fragmentos de um Tecido. São Leopoldo, Unisinos, 2005. TEORIAS PÓS-MODERNAS - conjunto de tentativas de explicação do fenômeno da Comunicação no âmbito contemporâneo, tendo em vista: 1) o papel internacional/transnacional dos…

referentes à fotografia e ao cinema, uma outra questão deve ser lembrada. Tal oposição reproduz, em certa medida, uma divisão do campo estético, já presente nas artes, pelo menos desde a Renascença18; as teorias do cinema e o pensamento relativo à fotografia percorreram em seus princípios caminhos conceituais, dentre outros, onde transitavam parâmetros e conceitos de seus antecedentes nas artes. Essa recorrência a conceitos das teorias das artes plásticas pode ser exemplarmente…

recente, a família nuclear moderna. Em seu livro O inconsciente político5, Frederic Jameson resume as condições presentes na origem da invenção da psicanálise: Voltando àquele novo evento que foi a emergência da psicanálise, deve ficar claro que a autonomização da família como espaço privado dentro da nascente esfera pública da sociedade burguesa, e com a “especialização” pela qual a infância e a situação familiar foram qualitativamente diferenciadas de outras experiências…

seculares no tema, não eram vistas em toda parte durante o Renascimento. Pertenciam mais ao circuito "privado" do que ao "público".12 Contudo, um público maior tinha a possibilidade de ver versões graficas de algumas delas, sobretudo as gravuras feitas por Marcantonio Raimondi, a partir de Rafael. A obra de arte já ingressara na era da reprodução mecânica. Como a pintura, a gravura era um grande popularizador, pelo menos no sentido de que permitia que muito mais pessoas vissem as…