Jameson Panofsky

Jean-François Lyotard (1924-1998) em seu livro A condição pós-moderna de 1979, que o termo se consolidou. Difícil de ser definido, o pós-modernismo foi e é sentido, vivenciado e passível de ser descrito. Em busca de uma conceituação, Frederic Jameson coloca que pós-moderno não é apenas uma outra palavra para a descrição de um estilo particular. É também um conceito periódico cuja função é relacionar a emergência de novos caracteres formais na cultura com a emergência de um novo…

através de uma perspectiva historiográfica, acerca da evolução desta linguagem, desenvolvendo, ao mesmo tempo, o diálogo com outras disciplinas. Também é importante que especifiquemos os métodos e as problemáticas, levando em conta seu lugar no 67 68 JAMESON, Frederic. As marcas do visível. Rio de Janeiro: Graal, 1995. p. 1. FERRO, Marc. Historia contemporánea y cine. Barcelona: Ariel, 1995. p. 15. 40 funcionamento da sociedade69. Os trabalhos inseridos no campo de estudos da imagem…

obra e sua época, entre a obra e o criador, entre as diferentes obras de uma mesma época, novos conceitos devem ser forjados. Por isso Chartier (Ibid.) recupera os conceitos de hábitos mentais e de forças formadoras de hábitos, elaborados por Panofsky; e o de aparelhagem mental, de Febvre. Na leitura de Chartier (Ibid.), o conceito de aparelhagem mental supõe a recusa a categorias universais do pensamento. Nessa perspectiva, elas não são nem universais, nem redutíveis às operacionalizadas

mundo, essa forma de deploração perpétua sempre foi, ao mesmo tempo, a expressão mais incandescente de uma rebeldia do pensamento e a manifestação mais extrema de um desejo de autoaniquilamento, ligado à perda de um ideal. Daí a ideia de Erwin Panofsky (1892-1968) de que a história da melancolia seria a história de uma transferência permanente entre o campo da doença e do espírito que contaria a intensa e sombria irradiação do sujeito da civilização às voltas com a deficiência de…

posibilidad de una estrategia hegemónica de la izquierda no consiste en el abandono del terreno democrático, sino, al contrario, en la extensión de las luchas democráticas a toda la sociedad civil y el estado” (Laclau y Mouffe. Op. cit. p. 176). Para Jameson –otro teórico del marxismo postmodernista– el marxismo clásico es, en nuestros tiempos, un marco teórico válido y fundamental para el análisis del mundo moderno (o postmoderno, si se quiere). Por eso afirma: “La plena convicción de…

coletiva, antecipando sua expressão material e objetiva, de modo que esses elementos passam a existir no mundo perceptível. Autores como Fredric Jameson (1996: 82) interpretam o momento presente, tomando por base o devir econômico “do capitalismo tardio”, que interfere nos processos político-sociais e transformam o contexto histórico-cultural. Para Jameson (ibid.) e outros, as transformações no plano material e econômico influenciam e modificam as características estéticas e…

psicologia humana, dando origem a um novo modelo de subjetividade: avesso à literalidade, fragmentário, hiperveloz, cultura do zapping e do videoclipe, exatamente aquilo que é a definição do pós-modernismo como uma lógica cultural do capitalismo tardio (Jameson, 1997). A televisão é uma máquina de produção de subjetividade, com todas as consequências dessa “hipnose” que gruda por mais de cinco horas diárias os olhos em telas pulsantes e, assim como o uso de drogas, molda a consciência e…

bordas da sala emanam do centro como um feixe de raios; e inversamente todo o conjunto aponta em uníssono em direção ao centro. O efeito de profundidade é reduzido e a solenidade da cena é aumentada pela simetria de toda a composição. Erwin Panofsky cita o arquiteto Palladio que disse que o ponto de fuga deveria ser colocado no centro a fim de dar ao quadro maestà e grandezza. Como a visão estilística muda, também muda o uso da perspectiva. A Figura 217 indica esquematicamente o…

bordas da sala emanam do centro como um feixe de raios; e inversamente todo o conjunto aponta em uníssono em direção ao centro. O efeito de profundidade é reduzido e a solenidade da cena é aumentada pela simetria de toda a composição. Erwin Panofsky cita o arquiteto Palladio que disse que o ponto de fuga deveria ser colocado no centro a fim de dar ao quadro maestà e grandezza. Como a visão estilística muda, também muda o uso da perspectiva. A Figura 217 indica esquematicamente o…

bordas da sala emanam do centro como um feixe de raios; e inversamente todo o conjunto aponta em uníssono em direção ao centro. O efeito de profundidade é reduzido e a solenidade da cena é aumentada pela simetria de toda a composição. Erwin Panofsky cita o arquiteto Palladio que disse que o ponto de fuga deveria ser colocado no centro a fim de dar ao quadro maestà e grandezza. Como a visão estilística muda, também muda o uso da perspectiva. A Figura 217 indica esquematicamente o…