Berthold Brecht

todo e qualquer fim que se lhe possa propor, em toda e qualquer situação: se não o fizer, não é obra de arte: a obra de arte aceita a contingência do devir, à qual se opõe a finalidade da cultura. A resistível ascensão de Arturo Ui, de Bertold Brecht, transcende sua utilidade como instrumento de denúncia do nazismo e do capitalismo e como instrumento de reforço da ideologia marxista ou comunista ou soviética: outro modo de dizer que essa peça é a rigor indiferente a qualquer…

EPÍGRAFE ‘‘Há homens que lutam um dia e são bons, há outros que lutam um ano e são melhores, há aqueles que lutam muito anos e são muito bons, mas há os que lutam e ‘aprendem durante’ todas as suas vidas, esses são os imprescindíveis’’. Berthold Brecht LISTA DE FIGURAS Figura 1 Figura 2 Figura 3 Figura 4 Figura 5 Figura 6A Figura 6B Figura 7 Figura 8 Figura 9 Figura 10 Figura 11 Figura 12 Conceito de Propriedade para Plásticos (Van Krevelen - ‘Properties of Polymers’) Fatores que…

analfabeto político. Ele não ouve, não fala nem participa dos acontecimentos políticos. Ele não sabe que o custo de vida, o preço do feijão, do peixe, da farinha, do aluguel, do sapato e do remédio dependem das decisões políticas. (...)” (BERTHOLD BRECHT - escritor e dramaturgo alemão) Este Módulo tem a finalidade de apresentar, de forma sintética, algumas das principais estruturas e/ou mecanismos existentes que permearão o caminho a ser percorrido pelas mulheres que participam…

contradição inerente à elaboração da obra de arte (1972:184). Além disto, para Imbert, a interpretação vygotskiana das artes como forma de conhecimento, próximo ao científico, teria se manifestado com particular nitidez nas idéias estéticas de Berthold Brecht (em sua concepção de um Teatro Intelectual) e de Eisenstein (na formulação do seu Cinema Intelectual) (1972:71-72). De fato, a concepção vygotskiana das artes como sistemas de representação semióticos as desincumbiam do…

mencionar, finalmente, que nesse novo paradigma teatral e na própria mise en abîme proposta em Intérieur, alguns críticos identificaram no ancião o germe das personagens conscientes da cena do universo de Beckett e até mesmo do narrador do teatro épico de Brecht. Admitindo uma correlação entre a percepção do olhar de forças invisíveis e a consciência de uma platéia e um possível prenúncio de uma peça como Fin de Partie, de Beckett, Katherine Worth observa que a consciência cênica é ainda…

autora sugere a possibilidade de instrumentar o professor, para que este examine e selecione sua bagagem de modo compartilhado, utilizando recursos interno-perceptivos e intuitivos para a aprendizagem. Sintese elaborada por Lizete Moraes 3. BERTHOLD, Margot. História mundial do teatro. São Paulo: Perspectiva, 2004. O teatro primitivo O teatro é tão velho quanto a humanidade. O raio de ação do teatro inclui a pantomima (arte de identificar o homem com a natureza e com os…

estão dentro do quadro de privilégios sociais: Dias Gomes, homem declaradamente de esquerda, usa o arsenal épico quando o enredo o requer, mas nada tão contrário ao seu temperamento quanto a teoria do distanciamento ou mesmo certas posições de Brecht, que nunca hesitou em aceitar como normais, no palco e na vida, o medo da morte, as concessões feitas para salvar a pele, as acomodações temporárias, o lance de astúcia que engana o 25 inimigo. O escritor brasileiro, tendo…

que a eles aplicamos, termos específicos como ritmo e harmonia, que se aplicam igualmente ao jogo e à poesia. Não resta dúvida que o ritmo e a harmonia são fatores comuns, em sentido exatamente idêntico, à poesia, à música e ao jogo. Zumthor cita Brecht, na perspectiva da performance, que criou para si a noção de gestus, “envolvendo, com o jogo físico do ator, certa maneira de dizer o texto e uma atitude crítica do locutor quanto às frases que enuncia. (...). O gesto contribui com a voz…

Informação”, vol. VII, APDI/Coimbra Editora, 2008, 51-73; e na “Revista da Faculdade de Direito de Lisboa”, XLVIII (2007), n.os 1 e 2, 9-29, n.º 8, em que referimos uma decisão do Tribunal Constitucional alemão que admitiu longas transcrições de Berthold Brecht por outro dramaturgo, Heiner Müller, por considerar que a citação é também um meio de expressão artística, quando a obra em que se concretiza é ela própria uma obra artística. 19 Estudos de Direito de Autor e a Revisão…

tabuleiro e que a extensão imaginária de cada figura. Ou então, Althusser interrompe seu comentário de Marx para falar de teatro, mas de um teatro que não é nem de realidade nem de idéias, puro teatro de locais e de posições cujo princípio ele vê em Brecht, e que talvez encontrasse hoje sua expressão mais acabada em Armand Gatti. Em suma, o próprio manifesto do estruturalismo deve ser procurado na fórmula célebre, eminentemente poética e teatral: pensar é jogar os dados. A…