Aumont

Graduação Ano 6 - Edição 1 – Setembro-Novembro 2012 Avenida Professor Lúcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitária, São Paulo, CEP: 05508-900 anagrama@usp.br SILVA, A.L., ARAUJO, R.M.S., SCHNEIDER, C.M., COLUCCI, M.B. A FOTOGRAFIA... 13 AUMONT, Jacques. A imagem. São Paulo: Papirus, 1993. BARTHES, Roland. A câmara clara: nota sobre fotografia. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. BENJAMIN, Walter. Obras Escolhidas: magia e técnica, arte e política. São Paulo:…

(80) Andrézieux-Bouthéon (42) Angers (49) Angers (49) Annecy (74) Annecy (74) Annecy /Veyrier-du-Lac (74) Antibes(06) Antibes / Cap d'Antibes (06) Antibes / Cap d'Antibes (06) Arcachon (33) Arles (13) Arles (13) Astaffort (47) Aulnay-sous-Bois (93) Aumont-Aubrac (48) Avignon (84) Avignon (84) Avignon (84) Avignon (84) Bagnoles-de-l'Orne (61) Barbizon (77) Barneville-Carteret / Carteret (50) Le Bar-sur-Loup (06) La Baule (44) Les Baux-de-Provence (13) Bayeux (14) (2) Million N David…

percebemos que este mesmo sem querer acaba denunciando e trazendo à tona toda a historia da decadência de Wilson Simonal. REFERÊNCIAS AMORA, Antonio Augusto Soares. Minidicionario Soares Amora da Língua Portuguesa. São Paulo: Saraiva, 2003. AUMONT, Jacques et al. A Estética do Filme. São Paulo: Papirus, 1994. LUCIANOSUASSUNA, Perfil O Império americano voltou. Disponível em: . Acesso em: 8 jun. 2011 MARCELO HESSEL, Omelete. CRÍTICA: SIMONAL - Ninguém Sabe o Duro que…

______________. Intuição e intelecto na arte. São Paulo: Martins Fontes, 1989. ARNHEIM, Rudolf. Arte e percepção visual (Uma Psicologia da Visão Criadora). São Paulo: Livraria Pioneira, 1991. ARTE no Brasil - São Paulo: Abril Cultural 1979. 2 vol. AUMONT, Jacques. A imagem. Campinas: Papirus, l995. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS 2 BACHELARD, Gaston. A Poética do Espaço. Eldorado: Rio de Janeiro. BACHELARD, Gaston. _______________. A Psicanálise do fogo. São Paulo: Martins…

cinema utiliza imagens fixas, “projetadas em uma tela com certa cadência regular, e separadas por faixas pretas resultantes da ocultação da objetiva do projetor por uma paleta rotativa, quando da passagem da película de um fotograma ao seguinte” (Aumont: 1993:51). O cinema fornece, assim, um estímulo luminoso descontínuo, que dá uma impressão de continuidade e uma ilusão de movimento interno à imagem. (SANTAELLA; NÖTH, 1997: p. 77) Dessa forma, o cinema que a uma primeira vista…

outro, intervalo esse que permitia atenuar a imagem persistente que ficava retida pelos olhos. O fenômeno da persistência da retina explica apenas uma coisa no cinema, que é o fato justamente de não vermos esse intervalo negro (Chanan 1980, p. 54-68; Aumont et aI. 1983, p. 160; Sauvage 1985, p. 45). A síntese do movimento se explica por um fenômeno psíquico (e não óptico ou fisiológico) descoberto em 1912 por Wertheimer e ao qual ele deu o nome de fenômeno pbi: se dois estímulos são…

o cinema. Origem do cinema, o nascimento de uma narração cinematográfica, o surgimento do cinema sonoro e dos gêneros e estilos. Pensar a questão da periodização do cinema, analisando as técnicas e as estéticas cinematográficas. Bibliografia: AUMONT, Jacques. A Imagem. Campinas: Papirus, 2002 GODARD, Jean-Luc. Introdução a uma Verdadeira História do Cinema. São Paulo: Martins Fontes. 1989. EISENSTEIN, Sergei. A forma do filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2002 FERRO,…

aluno ou como gerador de possibilidades de inserção social através do domínio de novos meios de expressão. Isto se dá, principalmente, porque muitos produtos audiovisuais introduzem novas abordagens de entendimento para o aluno, como indica Jacques Aumont: | | | | | “A dimensão imagética, tem por função primeira garantir, reforçar, reafirmar e explicitar nossa relação com o mundo visual: ela desempenha o papel de descoberta do visual”. Desse modo, a imagem audiovisual…

quanto a presença do homem na terra, as imagens são ainda consideradas um campo relativamente novo no âmbito da História” (pg.84). “Imagens, sejam gráficas ou pictóricas, são reapresentações do mundo elaboradas para serem vistas. Como diz Jacques Aumont, elas não são produzidas senão com esse fim” (pg.85). “Palavras e imagens são formas de representação do mundo que constituem o imaginário. [...] Toda imagem dá a ver, todo texto dá a ler. [...] O grau de percepção do conjunto se dá de…

pelo real e com o real em dissipação (BAUDRILLARD, 1991, p.64). Mas é este simulacro que causa o encantamento do público com a ficção do cinema, e até das histórias em quadrinhos e dos games, sendo instrumento de identificação com o expectador (AUMONT, 1995). A comunicação do cinema foi capaz de transformar a relação do homem com a imagem, não só através das inovações tecnológicas, mas também pela possibilidade de ver pessoas vivenciando e fazendo coisas antes somente possíveis…