Propragandas revolucionarias

JACQUES AUMONT Cap.2 -A parte do Espectador Prof. Henrique Pimentel / Teoria da Imagem em Jornalismo @riquepimen tel Jacques Aumont - A Imagem | Cap. 2: O Espectador Jacques Aumont e Rudolf Arnheim, seguem uma tricotomia de valores da imagem na sua relação com o real, quais sejam: Valor de Representação Valor de Símbolo Valor de Signo Jaques Aumont Rudolf Arnheim Jacques Aumont - A Imagem | Cap. 2: O Espectador Um valor de representação É a imagem que representa coisas concretas (de um nível de abstração inferior ao das próprias imagens. Jacques Aumont - A Imagem | Cap. 2: O Espectador Um valor de símbolo É a imagem que representa coisas abstratas (de um nível superior ao das próprias imagens). Será que um círculo é um objeto do mundo, ou antes uma abstração matemática? 4 Jacques Aumont - A Imagem | Cap. 2: O Espectador Um valor de signo Para Arnheim, uma imagem serve de signo quando representa um conteúdo, ou seja, quando os caracteres não são visualmente refletidos por ela. 5 Jacques Aumont - A Imagem | Cap. 2: O Espectador As Funções da Imagem Segundo Aumont (2012), as imagens, as quais são produções humanas, estabelecem ligações com o mundo, onde três modos desta relação são atestados: 1. O modo simbólico 2. O modo epistêmico 3. O modo estético 6 Jacques Aumont - A Imagem | Cap. 2: O Espectador Modo Simbólico Inicialmente, a manifestação de símbolos se deu através da religião. As primeiras esculturas gregas arcaicas eram ídolos, produzidas e…

identificação......................................................................................................55 3 A SOCIEDADE CONTEMPORÂNEA E O CONSUMO: POPULARIZAÇÃO E SEGMENTAÇÃO DAS MARCAS DE LUXO .....................................................58 3.1 CULTURA E SOCIEDADE DE CONSUMO........................................................71 3.2 A MARCA DE LUXO NA SOCIEDADE CONTEMPORÂNEA.........................76 4 A MARCA DE LUXO NO CINEMA…

utilização de recursos tipográficos e na sua possível ligação com outras características dos vídeos, sempre tentando medir um entendimento de como as técnicas são usadas no mercado de trabalho dos vídeos promocionais e institucionais. 2. A Experiência de Estágio na Empresa Fusão. 2.1 A Empresa: Fusão – Comunicação e Imagem. A empresa, na qual participei como estagiário, chama-se Fusão – Comunicação e Imagem. É uma empresa com mais de vinte anos no mercado audiovisual, contudo é uma…

museal. Museu, memória e poder em Gustavo Barroso, Gilberto Freyre e Darcy Ribeiro. Rio de Janeiro: MinC/IBRAM, 2009 (Coleção Museu memória e cidadania). GONÇALVES, José Reginaldo Santos. Antropologia dos objetos: Coleções, Museus e Patrimônios. Rio de Janeiro: Coleções Museu, Memória e Cidadania, 2007 NASCIMENTO JUNIOR, José do (org.). Economia de museus. Brasília: MinC/IBRAM, 2010. (Coleção Museu, memória e cidadania). Revistas  Cadernos de Sócio - Museologia, Nº 9 Centro de…

resultados mostram a necessidade do profissional demonstrar uma orientação pautada em constante sintonia com o ambiente, monitorando as mudanças que possam impactar a organização, possibilitando reconhecer oportunidades. Possibilitando analisar informações interessantes ao cumprimento dos objetivos da organização, principalmente, aquelas ligadas ao mercado e que tornarão a mesma produtiva e eficiente. Conclui-se que o marketing pessoal é uma tendência atual. Alguns autores entendem que a…

antropologia visual, era da reprodutibilidade técnica, era da transformação digital, hipermídia, narrativas visuais digitais. Introdução Pretendemos nesta breve reflexão inventariar algumas das transformações por que foi passando a antropologia visual desde que, em meados do século XIX, surgiram a fotografia, o cinematógrafo, o cinema, e que estes começaram a ser utilizados e questionados pela ciência em geral e, mais especificamente, pelas ciências sociais e pela antropologia.…

antropologia visual, era da reprodutibilidade técnica, era da transformação digital, hipermídia, narrativas visuais digitais. Introdução Pretendemos nesta breve reflexão inventariar algumas das transformações por que foi passando a antropologia visual desde que, em meados do século XIX, surgiram a fotografia, o cinematógrafo, o cinema, e que estes começaram a ser utilizados e questionados pela ciência em geral e, mais especificamente, pelas ciências sociais e pela antropologia.…

..........................80 Anexos.............................................................................................................................88 3 Introdução As matrizes curriculares de cursos que, além da própria graduação em Cinema, abarcam disciplinas teóricas ligadas às artes do audiovisual e do cinema, nem sempre almejam contemplar com suficiência, nos seus planos de conteúdo, uma abordagem mais detida sobre a criação das sonoridades e os diferentes…

Projeto Pedagógico do Curso de Graduação em História da Arte Reitor: Walter Manna Albertoni Diretor Acadêmico: Marcos Cezar de Freitas Coordenador do Curso: Jens Michael Baumgarten Ano Projeto: 2009/2010 Universidade Federal de São Paulo – UNIFESP Escola de Filosofia, Letras e Ciências Humanas Projeto Pedagógico do Curso de História da Arte SUMÁRIO 1 Membros da Comissão de Curso 05 1.1 Coordenação do Curso 05 1.2 Comissão do Curso 05 1.3 Conselho…

Angela Maria Rocha Tatyane Bandeira de Souza a RQ u IT e T u RA e A IMAG e M e M MOVIM e NTO pós- 128 Re sumo Bruno Zevi publicou Saber ver a arquitetura em 1948. Caracterizando a natureza espacial da arquitetura, encontra sua afinidade com a linguagem cinematográfica pela articulação entre tempo e imagem. Este trabalho apresenta os resultados de um levantamento realizado no acervo de vídeos da biblioteca da FAUUSP. Investiga-se o emprego dessa linguagem em…