“Cartas de mamá”, de Julio Cortazar

“Cartas de mamá”, de Julio Cortazar

História que se inicia com o casal, Laura e Luis, vivendo em Paris,

“Cartas de mamá”, de Júlio Cortazar, a princípio não soa como fantástico,

porém, logo de início se percebe a tensão entre presente e passado:

“Esa mañana había sido una de las tantas mañanas en que

llegaba carta de mamá. Con Laura hablaban poco del pasado,

casi nunca del caserón de Flores. No es que a Luis no le gustara

acordarse de Buenos Aires. Más bien se trataba de evadir

nombres (las personas, evadidas hacía ya tanto tiempo, los

verdaderos fantasmas que son los nombres, esa duración

Júlio Cortazar em Valise de Cronópio, no Capítulo “Do sentimento

de não estar de todo”, compartilha uma idéia sobre o recurso do fantástico em

“Tem-se dito que em minhas narrativas o fantástico se desgarra

do “real” ou insere-se, e que esse brusco e quase sempre

inesperado desajuste entre um satisfatório horizonte razoável e a

irrupção do insólito é o que lhes dá eficácia como matéria literária.

Mas então que importa que nesses contos se narre sem solução

de continuidade uma ação capaz de seduzir o leitor, se o que

subliminarmente o seduz não é a unidade do processo narrativo,

mas a disrupção em plena aparência unívoca? Uma técnica eficaz

pode submeter o leitor sem dar-lhe oportunidade de exercer seu

sentido crítico no decorrer da leitura, mas não é pela técnica que

essas narrativas se distinguem de outras tentativas; bem ou mal

escritas, são, em sua maioria, do mesmo estofo que meus

romances, aberturas sobre o estranhamento, instâncias de um

deslocamento a partir do qual o sólito deixa de ser tranqüilizador

porque nada é sólito desde que submetido a escrutínio secreto e

contínuo” (CORTÁZAR, 1974, p. 170-171).

Segundo Cortazar “o fantástico exige um desenvolvimento

temporal ordinário e sua interrupção altera instantaneamente o presente, mas a

porta que dá para o