GIUSEPPE TERRAGNI

GIUSEPPE TERRAGNI
PROJETO DO ASILO SANT'ELIA EM COMO
ATANASIO SOLDATI COMPOSIÇÃO

Terragni não se aproxima tanto dos arquitetos racionalistas italianos quanto dos pintores que, entre 1930 e 1940, em Milão, dão inicio, com rigor e sem alaridos polêmicos, a uma pesquisa puramente formal, não figurativa: Fontana, Soldati, Radice, Reggiani, Rho, Melotti, Veronesi. Fontana é o mais é o mais inventivo e ousado, todavia desenvolvera sua pesquisa, de alcance europeu, após uma longa permanência na Argentina, depois da Segunda Guerra Mundial. No grupo, Soldati é o pesquisador mais informado e aprofundado, sob muitos aspectos próximo do grupo pariense Cercle et Carré, de Torres Garcia e Seuphor; em suas composições geométricas , de extrema pureza, transparece uma ideia não apenas metafísica, mas platônica. Em Radice, a geometria das formas vem acompanhada por um refinado tonalismo da cor. A dimensão europeia de Melotti também se manifesta depois da guerra; contudo, ja no primeiro período milanês, ao lado da atividade predominante de requintado ceramista, desenvolveu uma escultura extremamente original, de equilíbrios delicados de formas suspensas no espaço, quase contendo volumes aéreos.
O que os unia era a sensibilidade por um problema italiano, que naturalmente não tinha qualquer, que naturalmente não tinha qualquer relação - estando antes em nítida contraposição - com o retórico apelo à "saudável tradição italiana" da corrente dominante, sob as bênçãos oficiais, do novecento. O verdadeiro problema italiano consistia na inserção dos artistas italianos na cultura europeia. A dificuldade não se devia ao nacionalismo cultural fascista, ao qual nenhum artista sério dava ouvidos; com o Futurismo, a arte italiana colocara-se por algum tempo ao lado das correntes europeias mais avançadas; a seguir, com a Metafisica e o Novecento, havia retrocedido. Porque o futurismo falira? Evidentemente por extremismo, imaturidade, excesso de polemica, falta de pesquisa e analise; e