expressionismo

Na arquitetura o Expressionismo não se constituiu em um movimento arquitetônico, propriamente, na medida em que não se formaram grupos culturais ou se propiciaram atividades comuns. Foram os arquitetos apenas incentivados pela contigüidade com movimentos de outras artes e pela inexistência de tipos arquitetônicos preestabelecidos para os novos programas, o que indicava o caminho da experimentação. A cultura alemã das primeiras décadas é extremamente crítica da sociedade, seguindo o viés socialista, o que virá a ser uma característica marcante, vendo a arquitetura como uma ferramenta para a melhora da vida social. Nos anos trinta, o radicalismo do partido nazi vai tornar aguda a crise que precipitaria o fim da tendência.
Um importante conjunto de manifestações expressionistas na arquitetura é conhecido como a Cadeia de Cristal, série de cartas trocadas entre os simpatizantes do Expressionismo, Bruno e Max Taut, Gropius, Luckhardt e Scharoun, que serviram para consolidar esta posição. Referia a uma tendência de seus simpatizantes de explorar as características expressivas do vidro, um material que ganhava força na época, e inspirou a visão do poeta Paul Scheerbart, pregando a elevação cultural pela sua utilização, criando aforismos como “A luz quer cristal“, “O vidro aponta uma nova era“, “Não lamentemos a cultura do tijolo“. Nesta onda embarcaram Bruno Taut, com seu Pavilhão de Cristal, e o próprio Mies, com seus projetos para edifícios de escritórios para a Friedrichstrasse, em Berlim, em 1921.
Ligados ao expressionismo, temos alguns grupos de grande relevância cultural: oArbeitsratfürKunst (Grupo de Trabalho pela Arte) – criado 1818, que almejava um atividade política através da arte, o Novembergruppe (Grupo de Novembro) referente a novembro de 1918, com os mesmos membros do ArbeitsratfürKunst, porém sem nenhuma aspiração de poder político e o periódicoWendingen, revista de arquitetura publicada na Holanda de 1918 a 1936, que se tornou órgão divulgador do