Escritura de Roteiro

Em primeiro lugar, é bom lembrar que a teoria a respeito de roteiro pode ser dividida em duas linhas, que poderiam ser chamadas, numa dualidade pouco eufônica, de estrutura e escritura. Ou seja: de um lado aquilo que diz respeito à concepção do roteiro, de outro aquilo que tem a ver com a maneira de escrevê-lo. Ou, de forma ainda mais simplificada, as velhas categorias de forma e conteúdo. Sem querer assumir inteiramente que eu esteja falando mesmo de forma e conteúdo, eu diria que a estrutura precede a escritura, que o melhor roteiro não é o que tenha a escritura mais correta, mas aquele cuja estrutura narrativa preveja a realização de um bom filme. Feita essa ressalva, adianto que aqui, neste texto, eu me proponho a falar de escritura e apenas de escritura.

E começo definindo escritura do roteiro como a forma particular de dispor as palavras no papel para compor aquilo que a gente chama de roteiro cinematográfico. Não exatamente formatação (tipo de letra, tamanho de papel, margens, etc), não aquelas regrinhas que Hollywood desenvolveu para chegar ao conceito de "um minuto por página", mas os pressupostos disso: algo que tem a ver com "para que, afinal, serve um roteiro?"

1. O PRINCÍPIO BÁSICO: PARA QUE SERVE UM ROTEIRO?

Cinema pode ser arte, diversão, entretenimento, linguagem, etc, mas antes e acima de tudo cinema é indústria. E cinema é indústria por três motivos: porque precisa da máquina, da acumulação de capital e da divisão especializada de trabalho.

Claro que esta divisão de trabalho vai se tornando cada vez mais complexa no decorrer da ainda recente história do cinema. E justamente uma das primeiras divisões de trabalho que ocorrem é aquela que resulta no surgimento da figura do roteirista. Ela ocorre na virada do século 19 para o 20, quando os filmes começam a ficar mais caros. Ou seja, os produtores começam a ficar preocupados com a quantidade cada vez maior de dinheiro que estão investindo nos filmes, e precisam de alguma previsão do que