ANALISE F LMICA

ANÁLISE FÍLMICA
Hoje em dia, cinema e televisão fazem parte dos principais meios pelos quais se veiculam as produções audiovisuais. Tão parecidos e ao mesmo tempo tão distintos, partilham linguagens e alimentam-se um do outro, mas outra plataforma já emerge há algum tempo utilizando os mesmas formas e técnicas de produção. Exatamente por isso, a fronteira entre os dois não é rígida e a relação entre eles complexa. Não se pode negar que o surgimento da televisão teve grande responsabilidade na crise do cinema na década de cinquenta. Mas é igualmente inegável que hoje a televisão contribui de forma clara para o crescimento da produção cinematográfica. Então onde é que estes dois meios diferem? Numa primeira análise a diferença reside na tecnologia: a televisão regista imagens escritas eletronicamente, enquanto no cinema a imagem é gravada em película, como num processo fotográfico. A forma como o receptor apreende as imagens é também distinta nos dois casos. Jorge Furtado, cineasta brasileiro, assegura que a diferença não está na linguagem com que ambos os meios constroem a narrativa, mas na maneira como esta é apreendida. De fato, a experiência de visionar um filme em sala de cinema ou numa sala de estar, é claramente diferente. Estas diferenças físicas que caracterizam um e outro meio, são determinantes para os realizadores, que assim estão despertos para essas especificidades e trabalham com estratégias diferentes consoante cada meio.
Se considerarmos que os primeiros cronistas, ao descreverem os primeiros filmes exibidos, de certa forma interpretaram, por meio de seus comentários, as cenas que haviam visto, pode-se dizer que a análise fílmica nasceu com o cinema (AUMONT e MARIE, 1993, p.11). Essa análise foi ficando mais complexa e diversificada na mesma proporção que o cinema tornou-se mais complexo, porque não existe uma teoria unificada do cinema ou um único método de análise de filmes.
Jacques Aumont e Michel Marie, teóricos do cinema, comparam a análise