espaço cenográfico

A Luis Fernando Guimarães, por explicações e memórias vivas de sua trajetória como cidadão e artista de “corpo inteiro”. Ao Professor Dr. Luis Fernando Ramos, que acolheu este projeto com paciência e carinho. E, em memória, ao querido Professor Dr. Clóvis Garcia. RESUMO O presente estudo que se inicia nas primeiras décadas do século XX busca analisar os movimentos e as autodenominadas vanguardas artísticas, a arquitetura do movimento moderno, a escola da Bauhaus no período entre Primeira e Segunda Grande Guerra, os projetos de uma arquitetura coletiva, onde os conceitos de arte e cultura estão integrados na sociedade. Uma das pontes que une esta vanguarda europeia ao Brasil, acreditamos, seja o teatro, por meio de textos dramatúrgicos e encenação cênica de artistas que fizeram parte destas vanguardas; por meio da arquitetura e os conceitos de arte – artesanato, arte e designer. A arquiteta Lina Bo Bardi, mulher do segundo pósguerra, terceira geração da arquitetura moderna, intelectual articulada que tem perfeita coerência entre o objeto de arquitetura com as defesas das culturas populares e históricas, atuou na criação do Museu de Arte Moderna da Bahia (1959−1964) e do Teatro Oficina (1984). Atravessou o momento histórico do Brasil, que passou pelos desejos possíveis e, posteriormente, pela derrubada de tantos sonhos compartilhados (1958−1964). A trajetória neste período, suas relações com as artes cênicas e os artistas-intelectuais participantes

várias informações contidas ao longo do texto, como também por sua articulação para a realização de muitas das entrevistas realizadas, pelo seu acompanhamento paciente no percurso decorrido desde o início dos estudos até a finalização da dissertação, pela sua espera e contribuição em qualquer tipo de amadurecimento intelectual da minha parte, pelos momentos de apoio, pelo incentivo dado em todos os aspectos, sobretudo pela sua amizade. À amiga e pesquisadora Guilah Naslavsky pela…