Teoria Do Fingimento Poetico

d) o Trovadorismo e o Medievalismo só poderiam ser provençais. e) tanto o Trovadorismo como o Humanismo são expressões da decadência medieval. 3. (FUVEST) O Trovadorismo, quanto ao tempo em que se instala: a) tem concepções clássicas do fazer poético. b) é rígido quanto ao uso da linguagem que, geralmente, é erudita. c) estabeleceu-se num longo período que dura 10 séculos. d) tinha como concepção poética a epopeia, a louvação dos heróis. e) reflete as relações de…

. abrolhos") e interpolada ("... amena" / "...Helena"). Esquema rimático: ABB / CDDCCBB / EFFEEBB / GHHGGBB. Métrica: redondilha menor (5 sílabas métricas: "de / ca/da pes/ta/na"). Tema: a mulher e o Amor. 1. Nos primeiros nove versos, o sujeito poético releva as transformações sofridas pela natureza devido «aos olhos de Helena». Sobre que elementos da natureza incidem, para os modificar, os olhos de Helena? Resposta: Os olhos de Helena incidem sobre a flora (como nos versos "A verdura…

que a Arte era uma cópia da natureza, refletida através da tradição clássica. Por isso a presença da mitologia pagã, além do recurso a frases latinas. Inspirados na frase do escritor latino Horácio "fugere urbem" ("fugir da cidade"), e imbuídos da teoria do "bom selvagem" de Jean-Jacques Rousseau, os autores árcades voltam-se para a natureza em busca de uma vida simples, bucólica, pastoril, do "locus amoenus", do refúgio ameno em oposição aos centros urbanos dominados pelo Antigo…

Marlowe, Thomas Dekker, John Fletcher eFrancis Beaumont. Se Marlowe (1564-1593) não tivesse sido esfaqueado numa taverna aos vinte e nove anos, segundo Anthony Burgess, ele poderia ter rivalizado, se não igualado o próprio Shakespeare em seus dons poéticos. Notavelmente, ele nasceu apenas algumas semanas antes dele e deve tê-lo conhecido bem. O assunto principal de Marlowe, contudo era diferente: focava-se mais no homem da renascença do que em qualquer outra coisa. Marlowe era fascinado…

discurso............. 36 2.1– Faces em convergência: oralidade e escrita....................................... 37 2.2 – Espaço do leitor-ouvinte e do narrador-contador............................... 47 2.3- O “entre-espaço” como acontecimento poético.................................... 50 CAPÍTULO III - Da voz que canta à palavra que narra............................... 57 3.1- A estória recontada como história........................................................ 58 3.2 – A crítica..

que a Arte era uma cópia da natureza, refletida através da tradição clássica. Por isso a presença da mitologia pagã, além do recurso a frases latinas. Inspirados na frase do escritor latino Horácio "fugere urbem" ("fugir da cidade"), e imbuídos da teoria do "bom selvagem" de Jean-Jacques Rousseau, os autores árcades voltam-se para a natureza em busca de uma vida simples, bucólica, pastoril, do "locus amoenus", do refúgio ameno em oposição aos centros urbanos dominados pelo Antigo…

Introdução.....................................................................................................................10 Capítulo I - Os cantares trovadorescos na produção contemporânea ........................14 Capítulo II - Percurso poético de Manuel Bandeira ...................................................94 2.1 - "Cantar de Amor"...................................................................................................98 2.2 - "Letra para uma valsa…

Lígia Militz da Costa (2003), a respeito de A Poética de Aristóteles, a partir de uma sistematização de conceitos sobre a poesia, a tragédia e a epopéia. As respectivas discussões da autora, sobre verossimilhança interna e externa, em diálogo com a teoria da literatura contemporânea, abre-nos um caminho para que possamos equiparar suas observações críticas com algumas das principais ponderações de Octavio Paz (2004), acerca da mímesis e da reprodução imitativa. ^…

aprendizagem do desaprender. Compôs uma poética da contemplação, hiperbólica, de linguagem espontânea, discursiva, e prosaica, por extirpar do texto, ao máximo, a conotação tradicional. Considerando o mais contraditório dos heterônimos, atinge o poético pelo apoético, ou seja, conota quando denota, já que usa o inusitado. Este heterônimo pessoano, diante da possibilidade de se infelicitar com o sol, os prados e as flores que contentam com sua grandeza, procura minimizá-los,…

Beresford, ilustrando cada um deles com uma citação do texto. 4. Identifique um recurso estilístico presente no texto, explicitando o seu valor expressivo. Prova 639.V1 • Página 5/ 12 B Comente a opinião, a seguir transcrita, sobre a teoria do fingimento poético em Pessoa ortónimo, referindo-se a poemas relevantes para o tema em análise. Escreva um texto de oitenta a cento e vinte palavras. «É na poesia ortónima que o Pessoa ‘restante’, o que não cabe nos heterónimos…