Teatro Roland Barthes

MITO O mito, antes de qualquer coisa, é um problema existencial do ser humano expresso em forma de narrativa4 que de modo superficial ou profundo acaba por expressar dilemas humanamente vivenciados por todo o corpo societal enquanto 4 BARTHES; [s/d]. - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - opontoarquimedico@yahoo.com.br 2 FALSUM COMMÍTTIT, QUI VERUM TACET http://professordartagnan.tk fruto de uma articulação dos anseios dos indivíduos. Por isto,…

quase sempre um “eu”. A epopéia O poeta Homero em uma de suas epopéias pede inspiração divina e anuncia a história através de uma narrativa com métrica e ritmo exigindo a audição, pois, os ouvintes não vêem os personagens como em uma ação no teatro. Homero organizou a epopéia que conta a volta de Ulisses ao lar em torno de três personagens: • Penélope, que não admite que o marido possa estar morto. • Telêmaco, ainda bebê quando seu pai foi pra a guerra e agora um jovem…

que diretor de fotografia trabalhe lado a lado com o diretor do filme, mantendo diálogos constantes e enriquecedores, pois é ele quem vai lhe passar as instruções de como a cena deve caminhar, por isso seu papel é de extrema importância. Segundo Barthes (1999, p. 136): “A imagem não tem uma estrutura a priori, tem estruturas textuais das quais ela é o sistema”, o que quer dizer que as imagens orientam os observadores na sua leitura, a partir dos seus significados que fogem à norma…

comunicação de massa. 9- A cultura de massa gerou novas maneiras de interação, criou novas tecnologias e reinventou a forma de se comunicar. Roland Barthes: A mensagem fotográfica A fotografia é uma mensagem, uma fonte emissora, um canal de transmissão ou meio receptor. A fonte emissora é a redação do jornal onde tudo é preparado para ser divulgado. O canal de transmissão é o…

estilo do fait divers, que podemos definir como sensacionalista, mas também, em certo sentido, melodramático e folhetinesco, entendendo estes dois últimos termos de forma intercambiável. Em seguida, com base principalmente no mais célebre ensaio de Barthes (1964) sobre o fait divers, não é difícil comprovar sua pequena variabilidade de conteúdo temático. Finalmente, discorremos sobre a construção composicional do fait divers a partir de algumas formas de textualização. Assim, articulamos…

proposto por Francis Vanoye e Anne Goliot-Lété (1994), adotando como referencial de discussão a descrição feita por Dudley Andrew (1989) de algumas das principais teorias do cinema. Neste percurso, examinamos o conceito de “texto” em Christian Metz e Roland Barthes, conceito importante naquele modelo de análise, e procuramos investigar que relações este modelo mantém com conceitos formulados nas teorias do cinema consideradas, que principais posições teóricas o influenciam. Em seguida,…

artísticos. Tal qual a obra que escreveu, Oswald sempre foi debochado, irônico e crítico , sempre pronto a satirizar os meios acadêmicos ou a própria burguesia. Obras ( Prosa) Memórias sentimentais de João Miramar – 1924; Serafim Ponte Grande – 1933 Teatro : O rei da vela. (1ª obra de exportação) Retrato de Oswald de Andrade (Tarsila do Amaral) No início do século XX, o Brasil já mostrava os graves contrastes sociais que perduram até à atualidade. A política dos governadores…

de qualquer texto, assim como a de textos poéticos deve ser algo prazeroso, que dê oportunidades de viajar pelo tempo e construir conhecimentos e possibilidades de discernir e compreender melhor o mundo, os tempos passado, presente e futuro. Para Barthes (2002), a leitura é uma forma de felicidade e de gozo, assim como a escrita é o seu próprio desejo; quando o autor escreve um texto ele o faz em comunhão com o prazer, e aquele, automaticamente, deseja o leitor. O que impulsiona o leitor…

estruturalismo, que dois textos tornam-se símbolo desse movimento: “A morte do autor”, de Roland Barthes (1968) e “O que é um autor?”, de Michael Foucault (1969). Negando a existência de um autor que precedesse sua obra, ambos os teóricos destacam, cada um a seu modo, a ideia de que o autor, ao mergulhar na obra, aceita o seu desaparecimento (morte) uma vez que só a obra, através da linguagem, fala. Em Barthes (1968), parte-se da ideia de que a escrita é a destruição de toda voz, o…

personagens pertençam a qualquer tempo. Na verdade, Jean Sémolué (1993) reconhece em Lancelote do lago um sotaque do XVI° arrondissment de Paris, mas considera que isso poderia funcionar no filme como um “efeito de real” (no sentido apontado por Roland Barthes, 1984, em seu famoso artigo), no caso, de um real do século XX. Tal “efeito de real” também ocorre em O processo de Joana D´Arc, quando se vêem alguns objetos de nossa época, como a cama de Joana, colocados de propósito lá, “sob o…