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da originalidade de quem a produziu. A esta desvalorização dos pontos históricos também na parte documental, é que consideramos que toma um viés da estética do grotesco, pelo nível de rebaixamento que impõe ao filme. Rebaixamento este, segundo os moldes já vistos e que caracteriza o fenômeno esteticamente, conforme observado por Muniz Sodré e Raquel Paiva, na obra que utilizamos. 91 Em entrevista ao jornal O Estado de São Paulo, Guel afirma que considera a transformação de A invenção do Brasil (nome original da microssérie) “algo politicamente necessário para o nosso grupo”. Por suas palavras deduzimos que o autor considerou o grupo pertencente ao seu núcleo de produção, que incluía o coroteirista Jorge Furtado, a diretora de Arte Lia Renha, o narrador da parte documental Marcos Nanini (na versão para a TV havia interrupções feitas pelo ator), entre outros elencados na ficha técnica anexada a este trabalho. A este grupo, pertencente à elite fomentadora da indústria cultural, cabe manter e bem utilizar o poder articulador da Rede Globo e seu núcleo de cinema, a Globo Filmes, responsável por encomendar as produções, como dissemos. Porém, na microssérie, em que a parte documental é exibida, além da comédia em si, o autor utilizou um recurso denominado documentário de criação. Com esta estratégia pôde usufruir dos efeitos de montagem com animação e aplicação de locução em “voz off” - bastante típicos nos documentários e em até certos aspectos pautados pelo exagero…