Por Que Chaplin Insiste Em Voltar Para A Cadeia

que Saussure queria evitar a qualquer custo; depois de ter hesitado entre soma e sema, forma e idéia imagem e conceito, Saussure fixou-se em significante e significado, cuja união forma o signo; eis uma proposição capital e a que é sempre preciso voltar, pois há uma tendência a tomar signo por significante, quando se trata de uma realidade bifacial; a consequência (importante) é que, pelo menos para Saussure, Hjelmslev e Frei, como os significados fazem parte dos signos, a Semântica deve…

consumismo, farmacodependência, sexo-mania, compulsão pelo trabalho, obsessão pela beleza... Chega a ser hilário: estamos todos no mesmo barco à deriva, separados apenas pelo frágil anteparo da licitude. Todavia, a embarcação poderá, aos poucos, voltar a singrar os rios da vida, se tripulação, passageiros e forasteiros se reconhecerem como iguais dependentes e mutuamente se ajudarem no esperançoso reparo da derradeira nau. As paragens da aceitação ansiosamente aguardam! professorlindolfo@r7.com

não são tão profundas como se tende a apresentar. A agricultura continua sendo o principal setor em termos de emprego, a indústria segue perdendo ritmo, mas muito menos se acrescentarmos os diversos serviços tecnicamente avançadas que fazem parte da cadeia produtiva industrial, enquanto segmentos que continuamos pondo como que de lado, como o emprego doméstico, continua imenso, desregulado e desprotegido. O próprio segmento da chamada “nova economia” ocupa imenso espaço na mídia, mas…

pegá-lo novamente quando eu voltei, ainda se perguntando o que eu ia fazer com minha vida. Os meus pais? Dificilmente. Eles não queriam que eu vivo no meu antigo quarto e deprimido sobre. Eles sonhou mais para mim do que isso. A verdade era que eu ia voltar por causa de Adão. Meus amigos universitários estavam fora viajar antes de começarem novos empregos emocionantes ou movidos para outros países. Eu ouvia todas as aventuras esperando por eles, sabendo que meu futuro estava me esperando…

Silvana. Recherches sur la philosophie et le langage... p 177. 18 Idem, ibidem, pg. 176. 15 Nós vamos repensar o símil e o próprio, o literal e o figurado, de modo a nos aproximar da capacidade compreensiva da simulação. Max Black insiste na positividade da metáfora, mostrando a ineficiência de uma distinção rígida entre lógica e metáfora19. Imaginemos, por um minuto, a metáfora como símil e o conceito como próprio. Entre uma forma de discurso que simula (e que se…

Dantas) Acauã, acauã Vive cantando Durante o tempo do verão No silêncio das tarde agoirando Chamando a seca pro sertão Chamando a seca pro sertão Acauã, acauã Teu canto é penoso e faz medo Te cala acauã Que é pra chuva voltar cedo Que é pra chuva voltar cedo Toda noite no sertão Canta o joão corta-pau A coruja, mãe da lua O peitica e o bacurau Na alegria do inverno Canta sapo, gia e rã Mas na tristeza da seca Só se ouve acauã Acauã, acauã...

do jornal: o cenário dessas pequenas cenas é sempre o mesmo: a casa com portão, a rua, a vizinha. Os personagens moram na Zona Norte e pecam na Zona Sul. Trabalham em edifícios, no centro. Este cenário não muda. Como nos filmes primitivos de Chaplin, é sempre o mesmo. Além do cenário, há o diálogo, que é o mesmo que Nelson sempre empregou em seus textos explicitamente teatrais. E — vantagem das vantagens — na série de A vida como ela é... temos acesso às rubricas que, nos textos para…

a declaração que Freud faz no parágrafo inicial do seu livro: a de que os sonhos são suscetíveis de serem interpretados através de uma técnica científica. Isto significa afirmar que eles possuem um sentido e que por isso podem ser inseridos na cadeia anímica da vigília. Com essa afirmação, Freud opera dois cortes. O primeiro, com a tradição que via nos sonhos uma atividade anímica cuja inteligência era referida ao divino e ao sobrenatural; o segundo, com o cientificismo, que…

pessoal no ato de filmar. 3 O jornalista norte-americano Andrew Sarris até lançou um livro – The American Cinema (SARRIS, 1968) dedicado em categorizar os diretores de cinema em relação à “autoralidade”, onde são escolhidos diretores como Charles Chaplin, D.W. Griffith, Alfred Hitchcock, Orson Wells, entre outros. 4 Para a crítica neo-marxista, o excesso do melodrama era visto com um caráter subversivo, pois através do discurso que louvava o modelo capitalista, criticava o estilo de vida…

pequenos. Creio que ignorava mesmo que aqueles que ouvem já tinham sido crianças! Não havia qualquer referência possível. Quando compreendi que o gato já lá não estava, que tinha "partido,", tentei entender com todas as minhas forças. Precisava de voltar a ver o gato para entender. Ver, uma vez que só os meus olhos me ajudavam a entender as coisas. Mas ninguém me mostrou o gato morto. Fiquei só com a idéia de que se tinha "ido embora,". Era demasiado complicado. Quando a minha irmã…