Pirandello

pessoas a sentir tal mudança do actor, devido à pressão dos testes, foi Pirandello. As observações que faz no seu romance "Filmase", continuam válidas a de ele se limitar a realçar o lado negativo da questão, e de se referir apenas ao cinema mudo. Porque o cinema sonoro pouco alterou esta questão. O importante é que se representa para um equipamento e, no caso do filme sonoro, para dois. "O actor de cinema", escreve Pirandello, "sente-se no exílio. Exilado não só do palco, mas também da…

tristeza basta um, mas para desfrutar a felicidade são precisos dois. Elbert Hubbard Não há uma estrada real para a felicidade, mas sim caminhos diferentes. Há quem seja feliz sem coisa nenhuma, enquanto outros são infelizes possuindo tudo. Luigi Pirandello Que as derrotas da vida não sejam motivo para tristeza, lute, hoje e sempre, pois só assim você será um vencedor. O insucesso é apenas uma oportunidade para recomeçar de novo com mais inteligência. (Henry Ford) "Sonhos não…

Barreto e o espaço romanesco. São Paulo: Ática, 1976 - MOISÉS, M. A criação literária. São Paulo: Cultrix, 2003. - NUNES, B. O tempo na narrativa. São Paulo: Ática, 1968. - PERRONE-MOISES, L. Altas Literaturas. São Paulo: Cia das letras, 1999. - PIRANDELLO, L. Um, nenhum e cem mil. São Paulo: Cosac Naify: 2001. - TOMACHEVSKI, B. “Temática”. Teoria da literatura. Formalistas Russos. Porto Alegre: Globo, 1970. - TODOROV, T. As estruturas narrativas.São Paulo: Perspectiva, 2003.

que não surgem espontaneamente da terra, são necessariamente uma expressão falsa de arte. Penso muito que, de um modo geral, a Arquitetura do Rio é quase uma ofensa à paisagem. Deve-se procurar sempre uma linha correspondente à da natureza.”(Luigi Pirandello, 1927 apud Segawa, 1999, p. 63). Os primeiros edifícios brasileiros, estão localizados no eixo Rio – São Paulo, podemos evidenciar: a) A Casa Médici – Construído em São Paulo, em 1912, para funcionar como edifício de…

Improm de Versalles, de Moilère, foi pioneira em usar a improvisação. A obra é citada como influência de autores contemporâneos e seu modelo é utilizado como base para peças de improviso. Em meados do século XX, o gênero reaparece em uma obra de Pirandello, Esta Noite se Representa do Improviso, feita em 1920.  Sandra Chacra: Natureza e Sentido da Improvisação Teatral (1991), “ a improvisação tem uma história longa, tão antiga como a do homem. Ela vem desde as épocas primitivas…

momento. O intérprete de um filme não representa diante de um público, mas de um aparelho. O intérprete cinematográfico Para o cinema, é menos importante o ator representar um outro personagem que ele representar a si mesmo diante do aparelho. Pirandello diz que: “O ator de cinema sente-se exilado, não somente do palco, mas de si mesmo.” Como a representação do homem pelo aparelho, a auto alienação humana encontrou uma aplicação criadora. A imagem do homem, especular, torna-se…

Jorge Luís Borges e no brasileiro Machado de Assis. Também se encontram no mesmo caso poetas como escritor de língua alemã Rilke e o inglês T. S. Eliot, além de dramaturgos como o inglês Bernard Shaw, o irlandês Samuel Beckett e o italiano Luigi Pirandello. Na filosofia muitos pensadores foram influenciados pelos pensamentos de Schopenhauer, entre eles Nietzsche, Freud e Jung. Friedrich Nietzsche afirmava ter se tornado filósofo, devido a leitura das obras de Schopenhauer. Em sua obra…

nas suas obras. Em França, surgirão Anouilh, Camus e Sartre, depois do "teatro psicológico e experimental" de Jean Cocteau ou Mauriac. Os primeiros, autores existencialistas, privilegiavam a procura da personagem como sujeito de decisões morais. Pirandello, em Itália, era uma referência nesta altura, como os existencialistas Favri e Buzzati. Todavia, a maior figura do teatro do século XX foi o alemão Brecht, que procurava a "desintoxicação do Homem". Em Portugal, destaquemos, depois da…

e, assim, nota-se a aparição única de algo distante, ou seja, a aura. No cinema, as próprias necessidades técnicas operatórias dissociam a representação do intérprete em série de episódios, posteriormente montados e fragmentados “como notava Pirandello, o intérprete cinematográfico sente-se estranho diante de sua própria imagem que lhe é apresentada pela câmera” (p. 238). Sendo assim, há a restrição do papel da aura e a construção artificial da “personalidade” do ator, ou seja, o culto…

Diálogos e personagens "Mais uma vez, Nelson atribui pouca importância à realidade, mero respaldo da aventura interior. Além de fundamentar a figura mítica de Boca de Ouro, o dramaturgo empenha-se em seguir as flutuações da subjetividade. Em Pirandello, a personagem é múltipla, porque emite imagens diferentes para cada interlocutor. Mas, para o mesmo interlocutor, essa imagem se mantém inalterada. Nelson vai mais longe no processo de sondagem: dependendo sobretudo do estado emocional…