Filme Dans

entre cadres et non-cadres.” (“Proffessionelle qualification”, 2000 Encyclopædia Universalis France S.A.) “C’est ce qu’on constate chez les cadres depuis longtemps, et c’est ce qui a été exprimé en 1970 par une majorité substantielle de salariés dans une grande usine française. Le temps libre devient alors un “bien” qui entre en concurrence avec lês biens de consommation eux-mêmes. La réalité de l’évolution des horaires de travail, tant hebdomadaires qu’annuels, n’a pas toujours…

population a revendiqué que le mouvement aborde d’autres thématiques. Le consensus autour de la situation chaotique du transport public a canalisé une insatisfaction populaire générale liée parallèlement au niveau de qualité des 10 services offerts dans les secteurs de la santé ou de l’éducation primaire. Cette situation coexiste avec les forts investissements dirigés vers la construction des stades en vue de la Coupe du Monde de 2014. Le fait est qu’une grande partie de la…

da cultura. 2. A mídia produz, partindo da experiência quotidiana da sociedade um universo de mensagens que representam essa experiência. Esse universo é um mundo paralelo ao mundo real e funciona como o "espelho" da sociedade feito por ela mesma. Filmes, documentários, artigos de jornal, novelas, literatura, são manifestações concretas da necessidade das nossas sociedades de verem a si mesmas. Ao exercer esse olhar cria-se o mundo do imaginário tecnológico, um mundo cada vez mais…

público. O nome do aparelho passou a identificar, em todas as línguas, a nova arte (ciné, cinema, kino etc.). Auguste Lumière (1862-1954) e Louis Lumière (1864-1948) nascem em Besançon, na França. Filhos de um fotógrafo e proprietário de indústria de filmes e papéis fotográficos, eram praticamente desconhecidos no campo das pesquisas fotográficas até 1890. Após freqüentarem a escola técnica, realizam uma série de estudos sobre os processos fotográficos, na fábrica do pai, até chegarem…

emergência da sociedade estética? Palavras-chave: Regime artístico, regime estético, práticas contemporâneas Résumé Certains artistes aujourd’hui, pour échapper au déterminisme institutionnel, vont préférer instaurer leur proposition, action ou objet dans des espaces publiques parce que ceux-ci sont moins démarqués idéologiquement. Parfois, ces interventions se caractérisent pour porter de faibles traces artistiques. En effet, elles se placent sur un terrain de réception ouvert.…

Metodologia da pesquisa de campo 10 Análise dos dados coletados na pesquisa de campo 11 Conclusão 37 Bibliografia 38 Anexos 39 INTRODUÇÃO Cinema. A falta de freqüência nas salas de cinema de Canela e Gramado entre 16 e 30 anos. Apenas um cartaz de um filme, em uma vitrine da sala de um cinema, não é suficiente para tornar o cinema um lugar atrativo e lucrativo. É necessário que este ambiente esteja motivador para o público. E para que isto ocorra é necessária uma grande campanha…

Entrevista a Christian de Chalonge, realizador do filme « O Salto » (1967). Entrevista realizada com uma parceria entre o Observatório da Emigração e a Associação Mémoire Vive: https://www.youtube.com/watch?v=xlXN45E8lQA&feature=em-uploademail 2013 “J’ai toujours voulu voir plus loin que ce que je voyais”, Paris, 20’ mn. Filme realizado no âmbito do doutoramento sobre a memória em contexto migratório. 2011 “Celle qui est tombée”, Paris, 17’ mn Filme seleccionado para a competição…

danados. Porto Alegre, L&PM, 1977 * Doutor Miragem. Porto Alegre, L&PM, 1979 * Os voluntários. Porto Alegre, L&PM, 1979 * O Centauro no Jardim. Rio, Nova Fronteira, 1980. Porto Alegre, L&PM (Tradução francesa:"Le centaure dans le jardin" ),Presses de la Renaissance, Paris,1985 * Max e os felinos. Porto Alegre, L&PM, 1981 * A estranha nação de Rafael Mendes. Porto Alegre, L&PM, 1983 * Cenas da vida minúscula. Porto Alegre, L&PM, 1991 …

gramática bem primitiva... bem simples, bem primária quase: recomeçar tudo. M.D. –4– –5– 0
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4FOSB Apesar de ter vários de seus livros traduzidos no Brasil, os dezenove filmes que Marguerite Duras realizou, de 1966 a 1984, permanecem desconhecidos e a grande maioria nunca foi por aqui exibida. Meu propósito é introduzir em linhas gerais sua obra cinematográfica, uma das mais singulares e complexas do…

fluorescente, Roentgen protegeu o tubo com papel pesado e negro e descobriu uma luz verde fluorescente gerada por um material próximo do tubo. Por que envolver o tubo com uma cartolina preta? Numa entrevista concedida ao jornalista Dam, em janeiro de 1896, Roentgen informa que estava usando um tubo de Crookes no momento da descoberta (8 de novembro de 1895). Numa carta enviada a Zehnder (fevereiro de 1896), ele diz que usou uma bobina de Ruhmkorff 50/20 centímetros, com…